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《老狐狸》影评

影片的真正格局其实很大，股市崩盘的设定并非只是时代背景，更是影片想要呈现的重点。它的风格与表达符合台湾电影的一贯特质，输出着一种现实主义风格之下的人文关怀。

老狐狸和小男孩成为了两个“崩盘”时代中台湾人的浓缩象征，他们的变与不变代表了台湾的未来。苦痛的灾难时代循环往复，但积极、温情、善良的台湾人本性却会指引所有人，让台湾从每一次的灾难中渡过，并走向越来越好的未来。

影片并非没有现实主义的痕迹，开场时父子吃饭的镜头，即以其嘈杂的生活环境、冷色调的自然光与水平的中景带来了现实主义风格。父子在后厨匆忙吃饭，随后被父亲的工作打断，只得匆忙结束，则是叙事内容上的对应，将父子的生活放置在艰辛的生活环境之中。

基于开篇的旁白介绍，他们承受着生计的压力，经济的所谓腾飞带来了物价的大涨，而作为平民的他们赶不上“数字与预期腾飞”带来的金融投资业收割红利，只能因工资的迟缓而被甩在时代的后面，在辛劳而收入微薄的工作中甚至吃不上完整的一口饭。在正片中，这种困境以最现实、极端、为观众感同身受的房价形式展开，得到了具体的呈现，让父子无法用积蓄追赶一年翻了三倍的房价，儿子寄托在理发店上的家庭美满之梦难以实现。

而在另一边，对那个时代的“追赶物质者”，开篇同样有现实主义风格的表现。跟风炒股的租户似乎实现了买房的梦想，但他们的欢庆却被拉下一半的铁门所遮挡，与此前父子在同风格镜头下的“落魄”景象形成了对应，后者才是平民的完整现实。而在叙事层面，影片更是让所有人都成为了“物价”这一经济泡沫时代中生活困境核心的受害者。父子买不起房子，老租户为了买得起而卷入股市崩盘，女人为了攒钱不得不出卖男人。

在这样的情况下，“过往”成为了复杂的存在。现实主义风格对应的“当下现状”是通胀泡沫之下的平民生活，而客观层面上的“过往”即是他们无法正常跟上时代的收入水平，让他们似乎被迫地停留在了“过往”之中。他们都试图通过买房而离开既有的环境，老租户想要去到其他地方，父子也想挪到楼下开理发店，都象征了对“物质条件更好的当下”的渴求。而他们始终困在这里，就形成了客观层面上的“被时代抛弃之不堪”。

但在另一方面，以“过往环境”为核心影片又淡化了现实主义风格，让它仅仅是“偶露狰狞”。它的重点固然放在了破落老朽的平民生活环境上，却并非“无法跟上时代的错位”。贾樟柯经常会拍摄这种错位，往往将旧派元素－－老音乐、老打扮、老做派、老电影、武侠京剧等老老文化－－放置在“传统被拆除”或“当代化”的舞台环境之中，强调人与社会的不统一，以现实主义的镜头风格拍摄诡异的“错位”，呈现出内核极度反映社会深刻现象、拥有个人风格的现实主义。

与之相比，本片的“过往式场景”显然没有这样的表意效果，它是一种更加单纯的正向氛围，是“过往”的主观性层面内容，即平民始终如一的善良与质朴，是客观的平凡与不成功之中的主观信念－－即使生活不如意，也要与人为善。这是影片最想强调的台湾人本性，不会因为时代的变化、苦难岁月的循环而消磨。导演在开篇用绝对客观的新闻片声画与现实主义镜头呈现了时代背景，主要表现的则是冲刷它的理想主义内核，是质朴本性等主观力量对它的压制。

主观力量得自于“过往”，并始终作用在全部时代，因此构成了影片中平民人物相关场景的调性。在父子的身上，我们看到了二人对开场现实主义元素的“逆转”，因为生计压力而难以共餐的现实发展成了回到旧房子后一起吃盒饭的温馨，并构成了一条持续性的线索，并扩展到女人的身上，给父子购买甜品。它承载了儿子对家庭美满的生活向往，与梦中和母亲一起开理发店的买房相结合，对父亲有好感的女人正是“母亲”位置的替代者。此外，旧房中的“互相开热水器”则是另一种落魄中的亲情温馨。

这样的氛围确立了片中过往式场景的调性，在现实主义的底色之下强调正向、温馨的主观情感，让后者压制前者。开场段落的结尾即是这样的定性，女人为老狐狸收租，所有人都面临着“房子”的压力，场景也是破旧的出租楼，一切却发生在了父亲悠扬的萨克斯曲声之中，光影温暖，运镜自如。这样的调性持续全片，与其中人物的温馨交互相结合，并进一步作用到了父亲涉及的其他场景之中，如他工作的饭店。

这种调性无疑来自于人物的主观，是父亲输出自己的影响，为所有人打造的世界，也由此冲刷掉了冰冷现实的痕迹。这也是导演以“父子亲情”为绝对内容主体的原因，父亲的爱始终洒在儿子的身上，他的本性也始终影响着儿子，让下一代不至于真的走上邪路。

这种本性无疑是传统的，得自于“过往”，在客观上已经被时代所抛弃，赶不上腾飞的客观物价水平，于“当今现实”而言似乎也有局限性。影片展示了这种局限性，父亲竭力为儿子打造着主观的生活环境，却无法完全阻挡现实底色的出现。环境会变成暴雨，儿子遇到“现实时代”的象征老狐狸，并被其影响而“黑化”。随即，买房子的目标会带来父子二人在追逐利益与保持本心的争端，