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摘要
“方法派”表演理论由李·斯特拉斯伯格创立，是对斯坦尼斯拉夫斯基体系
的继承与拓展。该理论体系主张演员通过激活个人情感记忆与生活经验来建构角
色，强调多种表演技法的有机融合，而非单一技巧的孤立运用。本文以原创话剧
《满天星》的表演创作为研究对象，聚焦“方法派”表演理论在人物形象塑造中
的具体实践及其效果，探讨其在当代戏剧创作中的应用价值与局限性。通过对剧
中费晋南与郑老头两个截然不同的角色创作过程的分析，本文深入考察了“方法
派”核心技法在角色外部形态与内在精神建构中的有效性。
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