D大调小提琴协奏曲创作背景与首演.pdfVIP

伊·斯特拉

D大调小提琴协奏曲

伊·斯特拉出生于的俄罗斯奥拉宁于在纽约。《D大调

小提琴协奏曲》创作于1931年3月中旬至9月25日。首演于，由萨缪尔·担任独奏，

作曲家亲自柏林广播乐团演出。

《小提琴协奏曲》要求的乐队编制为：两支长笛和一支短笛，两支双簧管和一支英国管，两支单簧管

和一支降E调单簧管，三支大管（第三支兼低音大管），四支圆号，三支小号，三支长号，一支大号，

定音鼓，大鼓，八把第一小提琴，八把第二小提琴，六把中提琴，四把大提琴和四把低音提琴。

斯特拉不信任炫技演奏者：

为了成功，他们不迎合公众的愿望，而大多数公众都要求演奏者令人震撼的效果。这种关注

自然影响了他们的品味、音乐选择以及处理所选曲目的方式。例如，有多少优秀的作曲因为没有给演

奏者任何展示轻松辉煌的机会而被搁置一旁！

这些想法是由音乐商B.Schott’sSons的董事之一WillyStrecker在1931年建议的，他建

议斯特拉为一位名叫SamuelDushkin的杰出年轻小提琴家创作一些作品，Strecker对此人非常欣

赏。Dushkin是一位出生于波兰的音乐家，曾被赞助人BlairFairchild收养，并接受了Leopold

Auer的培训。斯特拉因两个犹豫不决：他怀疑自己对小提琴的了解不够深入，无法写出真正炫

技的部分；而且他担心通常类型的“炫技表演者”无论如何都不会对演奏他的作品感。与Dushkin的

会面消除了后一个疑虑：“我很高兴在他身上发现，除了他作为天生的小提琴手的非凡才能外，他还拥有

音乐文化、细腻的理解力，以及在其职业实践中极为罕见的忘我精神。”

与此同时，保罗·欣德米特鼓励斯特拉尽管他对小提琴不熟悉也要进行这项工作；欣德米特坚持认为，

这可能是一个积极的优势，因为它可以防止独奏部分变成其他小提琴协奏曲的，使用同样的旧跑句和短语。

于是斯特拉和开始合作。第一乐章主要是在至3月27日之间完成的；第二乐章

是在4月7日至5月20日之间写的，第三乐章在5月24日至6月6日之间，终曲则在6月12日至9月4日之间完成。

说，在合作初期，一次在巴黎一家餐厅吃午饭时，斯特拉

拿出一张纸，写下了一个和弦，问我是否能演奏。我从未见过跨度如此大的和弦，从E到高音A，我说：

“不行。”斯特拉遗憾地说：“Queldommage”（“真可惜”）。回家后，我试了一下，令我惊

讶的是，我发现那个十一度的跨度在这个音区相对容易演奏，而且声音让我着迷。我立刻给斯特拉文斯

基打可以做到。当协奏曲完成后，六个多月过去了，我理解了他第一次说‘不行’时的失

望。这个和弦以不同的形式出现在四个乐章的开头。斯特拉自己称之为他的‘护照’。

随着工作的进展，斯特拉会一点一点地将材料展示给，这些材料是逐渐创作出来的；这位小

提琴家尝试演奏并提出建议，使这些作品对独奏乐器来说更容易或更有效。提出了使材料更具“小

提琴特色”的建议，但斯特拉接受这些建议的次数并不比他的多。

IgorStravinsky

ViolinConcertoinD

IGORSTRAVINSKYwasbornatOranienbaum,Russia,onJune17,1882,anddiedinNewYorkonApril6,1971.

TheViolinConcertowascomposedin1931weenmid-MarchandSeptembe