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专题：数字与知识生产专题：数字与知识生产
内容变迁的一个框架分析：
长形式、短形式与网形式
胡泳刘纯懿
内容摘要：本文提出“长形式—短形式—网形式”的分析框架，以探讨数字媒介条件下内容生产与传播
的演变逻辑。通过对比长形式的沉思性与短形式的即时性，本文指出短形式依托网形式的结构优势——
包括数据化单位、流量逻辑与算法机制——形成了新的文化等级与时间政治。短形式的胜利不仅意味着
叙事深度与审美厚度的退位，更标志着算法取代人类判断、刺激取代理解、计算取代意义的权力转向。
论文最后反思在“仓鼠轮”式内容生产常态中，人类如何重构媒介与自由的关系，呼唤一种新的文化
自觉。
关键词：内容变迁；媒介形式；短视频；微短剧；流媒体
DOI：10.3969/j.issn.2095-0330.2025.11.002
纵观历史，内容生产与消费的变迁呈现出技一、缘起：将形式引入内容变迁的
术推动—媒介演进—认知与文化实践发展三重联动分析中
的特征。每一次技术创新不仅改变内容如何被制作
和分发，也深刻塑造了人们的注意力模式、认知方在2019年10月接受《帝国》（Empire）杂
式和社会文化秩序。特别是，当“内容”一词成为志采访时，传奇导演马丁·斯科塞斯（Martin
文化产业的最高统称，创作的意义便悄然发生了转Scorsese）被问及他对过去十年主导主流电影市
移，而对这场转移，学界还缺乏一个合适的框架来场的漫威（Marvel）系列的看法。斯科塞斯叹息
加以分析。本文正是在这一语境下，试图通过“长道：“我尝试过，你知道吗？但那不是电影。”他
形式—短形式—网形式”的框架，重新思考内容的接着说：“尽管制作精良，演员也在尽力而为，但
时间政治与媒介存在论，并追问：当算法主宰了意老实说，我能想到的最接近它们的东西，就是主题
义的生成，作为“思考者”的人类，还能否重获自公园。这不是电影——不是人们试图将情感和心理
身的创造力与自由？体验传达给他人的电影。”
12＿MODERNPUBLISHING＿现代出版
内容变迁的一个框架分析：长形式、短形式与网形式
可以想见，这番话引发了一场关于何为电影类型，那么这对电影艺术意味着什么？”
的激烈辩论。总体而言，公开支持斯科塞斯的人多他写道：“就在15年前，‘内容’这个词还只
为资深且成名的导演，如雷德利·斯科特（Ridley会在严肃讨论电影时被提及，并且常常与‘形式’
Scott）和弗朗西斯·福特·科波拉（FrancisFord相对比、相衡量。后来，随着那些接管媒体公司的
Coppola），后者抱怨：“漫威电影就是一部原型新一代人出现，这个词逐渐被越来越频繁地使用。
电影，没完没了地制作，一遍又一遍地让它看起而这些人多数既不了解这门艺术形式的历史，也毫
来不一样。”而持不同意见的人则多为年轻导演，不关心自己是否应该去了解。”
包括漫威影片的导演（以及其演员和粉丝）。亦有抛开什么是电影、什么不是电影这样的历久弥
影评人反驳斯科塞斯：看超级英雄电影，可以享受新的争论，斯科塞斯的确意识到“内容”包罗万象
情节化、视觉奇观、疯狂与幻想，“从这个角度来的背后，是愈演愈烈的商业压倒艺术的趋势。当代
看，它们确实是电影”#。
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