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当代中国人物画区域特征的多元剖析与文化解读

一、引言

1.1研究背景与缘起

中国美术的发展与中国的地域文化紧密相连，不可分割。区域文化是在一定地域范围内，由生产、生活、文化等方面的传承和积淀而形成的独具特色的文化风貌。艺术作为突出文化个性的一种表现方式，地域文化的差异必然会显著地体现在艺术作品中。当代中国人物画作为一种独特的艺术形式，在继承传统花鸟画、山水画等中国传统绘画表现形式的基础上，不同地区的画家在人物形象、色彩运用、表现手法等方面呈现出各自独特的特点。例如，以表现新疆幽默情调而闻名的阿万提新疆人物画，体现的是画家对率意的绘画模式的自觉思考，而这种思考的地域基础是被誉为“歌舞之乡”的新疆；从内蒙古大草原走出来的刘大为因反映北方少数民族生活风情而著称于世，其作品展现出独特的地域文化魅力。这些都充分说明地域文化对当代中国人物画创作的深刻影响。因此，研究当代中国人物画的区域特征对于深入了解中国现代美术地域文化的差异具有重要的意义。

1.2研究目的与意义

1.2.1研究目的

本研究旨在通过对当代中国人物画的区域特征进行研究，深入探讨不同地域文化在艺术创作中的体现。具体目的如下：其一，全面分析比较不同地区画家在当代中国人物画中所呈现的区域特征，包括人物形象塑造、色彩运用、构图方式、表现手法等方面的差异；其二，深入揭示各地地域文化在当代人物画创作中的影响和表现，剖析地域文化如何渗透到画家的创作理念、审美取向以及作品的内涵之中；其三，为中国当代艺术的地域性研究提供有价值的参考，丰富和拓展当代艺术研究的领域。

1.2.2研究意义

本研究对于深入了解中国现代美术地域文化的差异具有多方面重要意义。从学术研究角度来看，为当代中国艺术的地域性研究提供了实证依据，通过对当代中国人物画区域特征的具体分析，能够更加直观地展现地域文化对艺术创作的影响，填补相关研究领域在这方面的不足，为后续研究提供有力的支撑。同时，拓宽了中国当代艺术研究的视野和思路，促使研究者从地域文化的角度重新审视当代艺术的发展，发现新的研究方向和课题。在艺术实践方面，促进不同地区画家之间的交流和合作，通过对不同区域特征的研究，画家们可以相互学习、借鉴，吸收其他地区的艺术精华，丰富自己的创作语言，提升创作水平。此外，为中国美术地域文化的传承和创新提供参考和启示，有助于挖掘和保护各地的地域文化，将地域文化元素融入当代人物画创作中，推动中国美术地域文化的传承与发展，同时也为当代人物画的创新提供了新的思路和方向，使当代人物画在保持地域特色的基础上，不断适应时代的发展，焕发出新的活力。

二、当代中国人物画区域特征相关理论基础

2.1地域文化与艺术创作的关系

地域文化作为一种独特的文化形态，深深扎根于特定的地理空间之中，对艺术创作产生着深远而持久的影响。从根源上讲，地理空间的差异是地域文化形成的基础，不同的地理环境孕育出各异的文化性格，进而决定了艺术创作风格与形式的多样性。正如沈宗骞在《芥舟学画编》中所提到的“天地之气，各以方殊，而人亦因之。南方山水蕴藉而萦纡，人生其间，得气之正者，为温润和雅，其偏者则轻佻浮薄。北方山水奇杰而雄厚，人生其间，得气之正者，为刚健爽直，其偏者则粗厉强横。此自然之理也。于是率其性而发为笔墨，遂亦有南北之殊焉”，明确指出了不同地域的自然环境对人的气质以及艺术创作风格的塑造作用。南方山水的温婉秀丽，使得生长在那里的人具有温润和雅的气质，反映在艺术创作中，其作品往往呈现出细腻、柔和、婉约的风格；而北方山水的雄浑壮阔，造就了北方人刚健爽直的性格，他们的艺术创作则更倾向于展现豪放、粗犷、大气的风格。

画家作为艺术创作的主体，其审美取向与风格追求深受地域文化氛围的熏陶和感染。地域文化中所蕴含的历史传统、民俗风情、宗教信仰等元素，为画家提供了丰富的创作素材和灵感源泉。画家在长期的生活实践中，潜移默化地接受着地域文化的滋养，其内心深处的审美观念和价值取向逐渐被地域文化所塑造。这种审美取向和价值取向又会通过画家的笔触，反映在其作品之中，形成独特的艺术风格。以贾平凹的文学创作为例，他立足于商州这片古老的土地，从商州的地理形势、风俗民情、歌谣俚曲、文物古迹、民间文艺中汲取了丰富的艺术营养，其作品《商州初录》《商州又录》《商州纪事》等，描绘出色彩浓郁的婚丧嫁娶的古老习俗，犹如“桃花源”一般恬淡清幽的田园风光，因人迹罕至而保持着原始形态的山水茂林，展现出商州山地独特的地域文化风貌，使他的小说既有南国的空灵婉约通脱，又有关中的厚重朴拙苍茫，充满了山情野趣，有着浓厚的秦汉风采。在绘画领域，这种现象同样十分显著。生长在江南水乡的画家，其作品常常以小桥流水、粉墙黛瓦为背景，运用细腻的笔触和淡雅的色彩，描绘出江南女子的温婉秀丽和水乡生活的闲适宁静，展现出江南地域文化的独特韵味；