古代文学中赋体发展及其特点.pdfVIP

七发

《文心雕龙·诠赋》：“赋者，铺也。铺采摛

chī文，体物写志也。”“讨其源流，信兴楚

而盛汉矣。”

一、赋的结构特征

的作品：《九辩》、《》、《风赋》、《高

唐赋》、《神女赋》、《登徒子赋》、《对楚

王问》、《笛赋》、《大言赋》、《小言赋》、《讽

赋》、《钓赋》、《御赋》（吴广平编注《

集》）

的特征：开头部分为散体，“述客主

以首引”；中间部分为韵文，“极声貌以穷

文”；结尾部分又为散体，“发理词指，总撮

其要”。（《文心雕龙·诠赋》）

二、辞、赋之关系

《卜居》、《渔父》是典型的赋体作品。

的作品除《九辩》、《》为楚辞体诗

歌外，其余均为赋，而且是散体赋。《》

虽属楚辞，但结构上有序辞、招辞、乱辞，

且序辞已有散文化的趋势，形式上具有向楚

赋转体的迹象。

荀况《礼》、《智》、《云》、《蚕》、《箴》五篇

赋较早以赋名篇，但“遁词以隐事，谲譬以

指事”（《文心雕龙·谐隐》），带有谜语的色

彩，与后来铺张扬厉的赋体有异。

从到由楚辞向楚赋的转移；由缘

情向体物的嬗变；由直谏向曲谏的发展；由

崇高向世俗的回落。

三、賦的作法

《西京杂记》载司马相如论赋：“合纂组以成

文，列锦绣而为质，一经一纬，一宫一商，此

赋之迹也。赋家之心，苞括宇宙，总览人

物，斯乃得之于内，不可得而传。”

杨雄《法言·吾子篇》：“诗人之赋丽以则，

词人之赋丽以。”

司马迁《史记》：“相如虽多虚词滥说，然其

要归，引之节俭，此与诗之讽谏何异？”

挚虞《文章流别论》：“夫假像过大，则与类

相远；逸辞过壮，则与事相违；辨言过理，

则与义相失；丽靡过美，则与情相悖。此四

过者，所以背大体而害政教，是以司马迁割

相如之浮说，杨雄疾辞人之赋丽以也。”

四、《七发》讲析

枚乘（？—前140），梁园文学群体的杰出代

表。《汉书·艺文志》载乘赋九篇，今存《梁

王菟园赋》、《忘忧馆柳赋》、《七发》。以《七

发》最为著名。

《文选》李善注：“《七发》者，说七事以起

发也。”

一、对先秦文学多有借鉴

且夫出舆入辇，命曰蹷痿之机。洞房清宫，

命曰寒热之媒。皓齿娥眉，命曰伐性之斧。

甘脆肥脓，命曰腐肠之药。（《七发》）

出则以车，入则以辇，务以自佚，命之曰

招蹷之机；肥肉厚酒，务以自强，命之曰烂

肠之食；靡曼皓齿，郑、卫之音，务以自乐，

命之曰伐性之斧。（《吕氏春秋·本生》）

二、上沿袭《》、《大招》，大肆铺

排。

三、以观潮的描写最为。人的精神

贯注于自然，使自然的再现闪耀着人的生命

的光辉。

四、辞藻繁富，多用比喻和叠字，以叙事写

物为主，标志着汉赋的形成。号称“七

体”。