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高启与杨基词作研究

在元末明初的文学星空中，“吴中四杰”如四颗璀璨的星辰，闪耀着独特的光芒。高启与杨基便是其中的重要成员，他们不仅在诗歌领域成就斐然，其词作也独具特色，值得深入探究。

一、高启与杨基的基本情况

高启（1336—1374），字季迪，号槎轩，长洲（今江苏苏州）人。他是元末明初著名的诗人，才华高逸，学问渊博。元末时，他隐居于吴淞青丘，自号青丘子。明洪武初，高启被朱元璋征召修《元史》，授翰林院国史编修官，后升户部右侍郎，但他坚决推辞不就，回归故里。然而，好景不长，洪武七年，他因作诗有所讽刺，被朱元璋腰斩于南京，年仅三十九岁。高启的文学成就颇高，其诗作风格多样，或豪放奔放，或清丽婉约，题材也极为广泛，涵盖了山水田园、咏史怀古、思乡念亲等诸多方面。

杨基（1326—？），字孟载，号眉庵，原籍嘉州（今四川乐山），后迁居吴中（今江苏苏州）。他同样是“吴中四杰”之一，曾入仕，担任过荥阳知县、山西按察使等职，但仕途坎坷，很不顺利。杨基的诗风清俊纤巧，善于捕捉细微的景物和情感，其诗歌作品在当时也颇受赞誉。

二、词作的题材内容

（一）高启的词作题材

高启的词作题材相当广泛，如同他的诗歌一般，展现出丰富的内涵。

咏史怀古：他的部分词作以历史事件和历史人物为吟咏对象，借古讽今，抒发自己对历史兴衰的感慨。如《念奴娇?登吴门城楼》，通过描绘吴门城楼的景象，联想到历史上的兴衰更替，表达了对时光流逝、世事无常的叹惋。

抒发个人情感：高启的词作中，有不少是抒发个人的喜怒哀乐、人生感悟。《念奴娇?策勋万里》便是一首抒发建功立业豪情的词作，“策勋万里，笑书生骨相，有谁相许”，尽显其渴望为国效力、成就一番事业的壮志。而在经历了人生的挫折后，他的一些词作又流露出淡淡的忧愁和对归隐生活的向往。

山水田园：他也创作了一些描写山水田园风光的词作，如《浣溪沙?江村即事》，“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠”，勾勒出一幅宁静闲适的江村夜景图，表达了对田园生活的喜爱。

（二）杨基的词作题材

杨基的词作题材相对集中，多偏向于描写景物和抒发个人细腻的情感。

咏物抒情：他常常借对花草树木、风雨雷电等自然景物的描绘，来寄托自己的情感。《清平乐?欺烟困雨》中，“欺烟困雨，拂拂愁千缕。曾把腰枝羞舞女，赢得轻盈如许”，通过对柳的描写，既展现了柳的姿态，又隐含着作者的愁绪。

闺情相思：部分词作涉及闺情相思的主题，语言委婉含蓄，将女子的思念之情刻画得入木三分。如《蝶恋花?春思》，“帘外东风吹细雨，海棠开了，还又匆匆去。一片芳心无著处，半随流水半随絮”，借春日景象抒发了女子的相思之苦。

三、词作的艺术特色

（一）高启词作的艺术特色

语言风格多变：高启的词作语言风格丰富多样，时而豪放洒脱，如《念奴娇?策勋万里》中的词句，气势恢宏；时而清丽自然，在描写山水田园的词作中，语言质朴清新，如“江风静，江月白，照船额”，寥寥数语便勾勒出宁静的画面。

意象运用精妙：他善于选取恰当的意象来表达情感，如在抒发豪情时，常用“万里”“策勋”等意象；在表达忧愁时，则多用“细雨”“残灯”等意象，使情感的表达更加含蓄而深刻。

修辞手法多样：高启在词作中运用了比喻、拟人、夸张等多种修辞手法。如“笑书生骨相，有谁相许”，以自嘲的口吻，运用了反问的修辞手法，增强了情感的表达力度。

（二）杨基词作的艺术特色

语言清俊纤巧：杨基的词作语言与其诗风一致，清俊纤巧，细腻优美。如《浣溪沙?花朝》，“鸾镜钗寒鬓影单，凤帏香冷绣衾宽。花朝不是旧时看”，语言清丽，将女子的孤寂之情描绘得淋漓尽致。

注重细节描写：他善于捕捉细微的景物和情感变化，通过细节描写来展现主题。在描写景物时，能准确地描绘出景物的形态、色彩和动态；在抒发情感时，能将内心的微妙感受细致地表达出来。

意境营造清幽：杨基的词作往往营造出一种清幽的意境，如《鹧鸪天?秋夜》，“寒蛩唧唧绕阶鸣，月影移窗透竹清。千里梦，五更情，悄然无语到天明”，通过寒蛩、月影、竹清等意象，营造出一种寂静、清幽的秋夜氛围，烘托出作者的思乡之情。

四、二人词作的异同及在文学史上的地位和影响

（一）异同之处

相同点：高启和杨基的词作都注重情感的表达，善于运用意象和修辞手法来增强作品的艺术感染力，且都受到了时代背景的影响，在词作中或多或少地反映了元末明初的社会风貌和文人心态。

不同点：高启的词作题材更广泛，风格更多变，既有豪放之作，也有婉约之词；而杨基的词作题材相对集中，风格以清俊纤巧为主。在语言上，高启的语言更为大气磅礴，杨基的语言则更显细腻柔美。

（二）地位和影响

高启和杨基作为“吴中四杰”的重要成员，他们的词作在元末明初的词坛上占据着一定的地位。高启的词作以其丰富的题材和多样的风格，为当时的词坛注入了新的活力，对后世词人产生了一定的影响。杨基的词作则以其清俊纤巧的风格和细腻的情感