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《名利场》话语和思想表达方式之研究

引言

威廉?梅克比斯?萨克雷的《名利场》作为19世纪英国批判现实主义文学的经典之作，不仅以其广阔的社会画卷和深刻的人性洞察震撼读者，更在话语表达与思想传递层面展现出极具突破性的创意。这种创意并非简单的形式革新，而是将叙事技巧、语言风格与对“名利”主题的哲学思考深度融合，构建出一套既符合时代语境又超越传统文学范式的表达体系。本文将从话语表达方式的创新性与思想表达方式的独特性两个维度，系统剖析《名利场》如何通过文学形式的突破，实现对社会现实与人性本质的深刻批判，揭示其在文学史上独树一帜的价值。

一、《名利场》话语表达方式的创意解析

话语表达方式是文学作品传递信息、塑造形象的核心载体，《名利场》在叙事视角、语言风格与对话设计上均打破了19世纪英国小说的传统框架，展现出鲜明的创意特征，为作品主题的呈现奠定了坚实的形式基础。

（一）“全知且介入”的叙事视角：打破叙事距离的创意突破

传统19世纪现实主义小说多采用“客观全知视角”，叙事者虽洞悉一切，却往往保持“隐身”状态，避免直接介入故事评论，以营造“真实客观”的阅读体验。而《名利场》中的叙事者却呈现出“全知且介入”的双重特质，这种视角设计成为作品话语表达最具创意的标志之一。

萨克雷赋予叙事者“无所不知”的权限：他既能俯瞰整个“名利场”的社会图景，从伦敦的贵族沙龙到乡村的庄园宅邸，从战争前线的混乱到商业领域的投机，所有场景与人物的隐秘心理都被纳入其视野；又能深入人物内心，揭示蓓基?夏泼的野心与算计、爱米莉亚?塞德利的天真与软弱，甚至包括次要人物如约瑟夫?塞德利的贪婪、多宾少校的痴情等不为人知的心理活动。这种全知视角为读者构建了完整的“名利场”认知框架，使其能够清晰看到不同人物在社会网络中的命运交织。

更具创意的是叙事者的“介入性”——他并非冷漠的旁观者，而是频繁跳出故事，以“讲故事的人”身份与读者直接对话。例如，在描述蓓基利用美貌周旋于贵族之间时，叙事者直言：“亲爱的读者，你我都知道，在这个世界上，美貌是多么有力的武器，尤其是当它与机智结合在一起的时候。”这种介入式表达打破了传统小说的“第四堵墙”，将读者从被动的“接受者”转变为主动的“思考者”，促使读者与叙事者共同审视“名利场”的虚伪与残酷。

这种“全知且介入”的视角创意，不仅增强了作品的叙事张力，更实现了“批判的客观性”与“情感的共鸣性”的统一：叙事者的全知确保了对社会现实的全面呈现，而其介入则拉近了与读者的距离，使批判不再是冰冷的道德说教，而是充满温度的人性反思。

（二）“讽刺与幽默交织”的语言风格：消解严肃的创意表达

《名利场》的语言风格以讽刺为核心，但萨克雷并未将讽刺等同于尖锐的批判，而是通过“讽刺与幽默的交织”，构建出一种既深刻又轻松的语言氛围，这种语言创意成为作品吸引读者的重要特质。

在讽刺的运用上，萨克雷擅长通过“反语”与“夸张”揭露人物的虚伪与社会的荒诞。例如，在描述贵族克劳利小姐对财富的贪婪时，作者写道：“克劳利小姐是一位极其慷慨的人，她总是愿意将自己的财富‘分享’给那些能够为她带来更多利益的人。”这里的“慷慨”与“分享”便是典型的反语，通过表面的赞美与实际的贪婪形成强烈反差，讽刺效果不言而喻。再如，描写约瑟夫?塞德利为了炫耀财富而举办的宴会时，作者夸张地描述了餐桌上的美食：“光是甜点就足以让一个贫困家庭吃上一个月，而约瑟夫先生只是漫不经心地用叉子挑了一口，仿佛那只是普通的面包。”这种夸张不仅凸显了约瑟夫的虚荣，更折射出当时贵族阶层的奢靡与对底层人民的漠视。

而幽默的融入则让讽刺不再显得尖锐刺耳，反而增添了作品的趣味性与可读性。萨克雷的幽默并非低俗的笑料，而是源于对人物性格与社会现象的精准把握。例如，在描写蓓基试图讨好克劳利小姐时，作者写道：“蓓基的笑容像春天的阳光一样温暖，她的声音像夜莺的歌声一样动听——如果克劳利小姐没有看到她转身时眼中一闪而过的算计，或许真的会被她打动。”这里的幽默在于“表面的美好”与“内心的算计”的反差，读者在会心一笑的同时，也能深刻体会到蓓基性格的复杂性。此外，叙事者在与读者对话时的幽默口吻，如“我敢打赌，你一定和我一样，对这个老家伙的做法感到可笑”，也让严肃的社会批判变得更加亲切自然。

这种“讽刺与幽默交织”的语言创意，其核心价值在于“消解严肃”：它避免了传统批判文学的沉重感，让读者在轻松的阅读体验中不知不觉接受作者的批判观点。正如萨克雷自己所说：“我想通过笑声让人们看到真相，因为有时候，笑声比眼泪更能打动人心。”这种语言风格不仅符合19世纪英国读者的阅读习惯，更让《名利场》的批判主题具有了更广泛的传播力与影响力。

（三）“个性化