川剧剧本变脸：传统社会下女性与人性冲突.pdfVIP

1941年生于内江，现居童年失学，九

岁唱戏1950年加省自贡市川剧团，先后任演

员、导演、编剧至今，是著名川剧作家，被誉为“巴

山鬼才”以“一戏一招”的创新精神先后写作易

胆大四姑娘夕照祁山公

主变脸等批在国内外有影响的戏曲文

学剧本学剧本学剧本“连中元”，剧坛罕见：易胆大与

破例双双荣获1981年优秀剧本奖

巴山秀才再获1983年优秀剧本奖；巴山秀

才剧英译本在夏威夷大学学报，后收入王

季思主编的当代十大悲剧

糍粑（cíbā）打鼾(hān)

阴霾(mái)鹭鸶(lùsī)

川剧剧本《变脸》创作于1997年，是

作者根据他先前创作的同名文学剧本

改编而成的故事的时代背景是我国上世

纪20年代，人物活动的地点是当时的川江

沿岸带剧本写的是：流孩狗娃被

人贩子装扮成男孩，被身怀“变脸”绝技、

孤身闯荡的老艺人水上漂买下，收为

自己的，人之间，就此发生了富有

色彩运纠葛

在这场戏剧中，水上漂对狗娃的态度，

表现了什么样的思想？而狗娃的处境，则展示

了当时种什么样的社会态度？

水上漂对狗娃的态度，表现了

他根深蒂固的重男轻女的思想观念；

而狗娃的处境，则表现了她作

为下层社会的不幸和对的

无奈抗争。

水上漂重男轻女的思想与狗娃身为

的从根本上说，他们之

间的，反映的是我国传统社会

极其恶劣的环境与底层人民艰

难求生的

狗娃被识破是后，水上漂因失望而

、痛苦，狗娃为自己将被抛弃

运而悲痛哀伤，苦苦相求，人之间发

生了，水上漂的是取舍的

选择，狗娃则在绝望与希望中挣扎，剧

中人物的达到

狗娃：勤劳能干、乖巧可爱、机灵懂

事、知恩图报

心地善良、直率豪爽、重男轻

水上漂：女而又有情有义

在人物塑造上，以丰富的细节生动地展现人

物形象；并注重心理的刻画，展示人物的精神状

态和感情，从心灵深处显现人物性格

常运用反复、排比、叠词、常运用反复、排比、叠词、常运用反复、排比、叠词、常运用反复、排比、叠词、

比喻、对比、夸张等修辞方

法使语言生动形象，和谐悦

耳，感情强烈

抒发人物，渲染环境氛围

我国的传统戏剧主要是以曲演唱的，因此称为

“戏曲”。在戏曲剧本中，曲词是戏曲语言的重

要组成部分。戏曲语言包括说白、唱词和舞台提

示，三者互相配合，推动情节发展，刻画人物形

象。其中说白和唱词构成剧中的人物语言，而曲

词又有其独特的形式和作用。在形式上，曲词是

一种用韵文写成的歌词，要与一定的唱腔、曲谱

相配合，具有和谐的音韵美；并常用反复、排比、

叠词、比喻、夸张等修辞方法，使得语言生动形

象，声情并茂，具有浓郁的感彩。曲词的主

要作用是抒发人物的感情，渲染环境氛围，因而

具有抒情性。

帮腔人在剧中起什么作用？

在剧中，帮腔人是一个局外人，一在剧中，帮腔人是一个局外人，一在剧中，帮腔人是一个局外人，一在剧中，帮腔人是一个局外人，一在剧中，帮腔人是一个局外人，一在剧中，帮腔人是一个局外人，一在剧中，帮腔人是一个局外人，一在剧中，帮腔人是