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北师大版高二历史必修3知识点梳理：古代文学的辉煌成就

北师大版高二历史必修3知识点梳理：古代文学的辉煌成就

古代文学的辉煌成就

中国古代文学在漫长的历史发展过程中，成就璀璨，高峰迭现，不论是诗歌、散文，还是戏曲小说创作都为我们留下了卷帙浩繁、灿如星辰的名篇佳作。作为中国老式文化宝库中丰厚而宝贵的遗产，中国古代文学具备永久的魅力。

一、中国古代诗歌

诗歌是中国文学中产生最早的艺术形式之一，也是中国文学中得到最为充分发展的体裁，所以人们习惯说中国是诗的国度。中国古典诗歌不仅包含近体诗和古体诗之类狭义的古典诗歌，也包含词、曲之类广义的古典诗歌。中国诗歌的两大渊薮是《诗经》和《楚辞》，此后的汉乐府、魏晋南北朝的五言、全方面繁荣的唐诗、另一高峰的宋词、鼎盛一时的元曲等使中国诗歌的这一条大河波涛起伏、飞跃不息。

1.《诗经》

《诗经》是中国第一部诗歌总集，收录了西周初年到春秋中叶5间的诗歌305篇，故称“诗三百”。《诗经》每篇都可合乐歌唱，按性质和乐调不一样，分为“风”(160篇)、“雅”(105篇)、“颂，，(40篇)三部分。。t风，，指《诗经》中的十五《国风》，它是当初各诸侯国和各地区的乐曲，是相对于周京都而言的地方土乐，大部分是民歌;“雅”指周京都地方王畿之乐的作品，有《大雅》和《小雅》，多是贵族文人的作品;“颂’’是祭神祭祖时配合舞蹈所用的颂歌，分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”。《诗经》中的作者多不可考，其中民歌是劳感人民的口头创作，文人作品除少数篇章偶尔留下作者的姓名，多数篇什的作者也不可考知。

《诗经》真实而深刻地反映了当初的现实，如《邶风·静女》、《召南·野有死麇》、《卫风’氓》、《郑风·将仲子》等，体现了中下层劳动群众的婚姻爱情生活;《邶风·式微》、《唐风.鸨羽》、《豳风·七月》等，反映了劳感人民贫困交迫的悲惨境况;《豳风·东山》等，体现了人民对战争的诅咒;《魏风》中的《伐檀》和《硕鼠》唱出了人民的愤恨和反抗。

《诗经》有很高的艺术成就。第一，其艺术格调朴素自然。《诗经》反映的重要是劳感人民朴实的生活和愿望，语言和形式淳朴自然，情由衷发，毫无忸怩娇柔之态和雕琢之痕。第二，赋、比、兴体现手法的运用。关于赋、比、兴，朱熹《诗集传》有很好解释，“赋者，敷陈其事而直言之者也”;“比者，以彼物比此物也”;“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。用当代话说，“赋，，就是对事物进行直接的陈说描写，直接体现思想感情;“比”就是比喻、象征，用一个事物体现另一个事物，使被体现的事物特征更为鲜明、突出;“兴”就是起兴或发端，先描述其余事物，借此引出所要歌咏的事物，通常用于一首诗或一章诗的开端。这三种体现手法，应用在不一样的诗篇中各有侧重，难求一律。通常来说，一篇作品往往并用两种或三种体现手法。第三，重章叠句的方法的运用。《诗经》中的诸多诗篇都是由几段叠唱构成，只在各段相应的位置上更换几种字，使之略显变化。这么重叠、回环反复，增强了节奏感，便于记忆和传颂，而且起到了充分抒情的作用。第四，善于使用双声、叠字和叠韵的词语。如“关关”、“陶陶”、“悠哉悠哉”之类的叠字，“参差”、“踟蹰”等双声词和“窈窕”、“崔嵬”等叠韵词，大大增强了语言的音乐性和体现力。第五，句式较为整齐。《诗经》以四言为主而又不受此限，经常杂用二言至八言等不一样句式，整齐而又富于变化，灵活地体现了各种内容和语气。

总之，《诗经》是中国诗歌乃至整个中国文学一个光芒灿烂的起点，它开创了中国古典文学的现实主义老式，有力地推动了后代诗人、作家去关心国家命运和人民的疾苦;确立了中国古典文学的抒情老式;确立了“哀而不伤，乐而不淫、怨而不怒”的含蓄、中和之美的审美原则;开创了中国古代诗歌中最有民族特色的体现手法——比兴手法。比兴不仅成为我国古代诗歌创作的基本手法，而且在后世历代诗歌创作中得到了丰富和发展，成为中国文学的基本体现手法。

楚辞是战国时期以屈原为代表的楚国人创作的具备强烈个性色彩和地方色彩的诗歌，它是用与《诗经》不一样的新诗体写成的，曰后被称为楚辞体或骚体。《楚辞》中大量引用楚地的风土物产和方言词汇，富有浓厚的楚国地方色彩，内容恢弘，形式自由，句法参差错落，灵活多变，感情奔放，想象力丰富，辞藻华美，具备强烈的浪漫主义色彩。

楚辞以屈原作品为代表，包含宋玉、贾谊、刘向等人的作品。屈原有《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》等作品，其代表作是《离骚》，全诗三百七十多句，两千四百多字，是中国古代最为宏伟的抒情长诗。在诗中，屈原把他的思想、感情、想象和人格融为一体，经过绮丽绚烂的文采和高度的艺术伎俩，倾吐了自已的理想，体现出对昏庸王室和腐败贵族的愤恨，流露出爱国爱民的深厚感情。全诗可分为两大部分，从开头到“岂余心之可惩”为前半篇，侧重于对以往经历的回忆，