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新疆大学研究生课程论文

学年第学期

2023——20242

《庆余年》IP剧的跨媒介叙事研究

课程名称：新媒体研究

带班教师：艾克热木江·艾尼瓦尔

学院：新闻与传播学院

专业：新闻与传播

学号：10755220214

姓名：杨彦苹

成绩：

评语：

《庆余年》IP剧的跨媒介叙事研究

摘要：本文以《庆余年》IP剧为研究对象，深入探讨了其在跨媒介叙事方

面的策略、特点和影响。通过对该剧的文本分析、受众研究以及跨媒介叙事手法

的解析，揭示了《庆余年》如何成功地在不同媒介间进行叙事互动，构建了一个

丰富而连贯的叙事世界。本文旨在通过对《庆余年》IP剧跨媒介叙事的研究，

为未来的影视作品在跨媒介叙事方面提供有益的借鉴和启示。

关键词：庆余年；IP剧；跨媒介叙事；

一、引言

亨利·詹金斯在《融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带》中以《黑客帝国》

为例，向读者介绍了跨媒介叙事的概念，指出《黑客帝国》中的故事是媒体融合

时代的娱乐活动，同时是属于集体智慧时代的活动。亨利·詹金斯在这本书中提

出了跨媒介叙事的概念，他认为，一个跨媒体故事横跨多种媒体平台展示出来，

①

其中每一个新文本都对整个故事作出了独特而有价值的贡献。

随着新媒体技术的不断发展和媒介融合趋势的加强，跨媒介叙事已经成为影

视作品创作和传播的重要趋势。同时随着受众审美观念的改变，影视剧IP改编

方兴未艾。相较于传统的电视剧，IP改编剧经历了从文本介质走向具象媒介，

②

再从传统电视屏幕走向互联网移动屏幕的“跨媒介”传播过程。IP（Intellectual

③

Property）剧作为一种基于知识产权改编的影视作品，其跨媒介叙事的特点和策

略更是受到广泛关注。《庆余年》作为近年来备受瞩目的IP剧，其在跨媒介叙事

方面的成功实践为我们提供了宝贵的研究案例。本文将围绕《庆余年》IP剧的

跨媒介叙事展开研究，以期揭示其叙事策略、特点和影响。

二、《庆余年》IP剧概述

《庆余年》是由腾讯影业、新丽电视等联合出品的古装剧，改编自猫腻的同

名小说。该剧以身世神秘的少年范闲的成长历程为主线，讲述了他在家族、江湖、

庙堂等各方势力的考验与锤炼中，书写光彩人生的传奇故事。自2019年播出以

来，《庆余年》凭借其精彩的剧情、精湛的演技和独特的跨媒介叙事策略，迅速

成为了一部现象级的IP剧。

①亨利·詹金斯.《融合文化:新媒体和旧媒体的冲突地带》[J].城市党报研究,2018(07):86.

②陈枻豪,黄钟军.路径与突围：IP影视剧跨媒介叙事策略研究[J].中国广播电视学刊,2021(09):83-86.

③陈维超.IP热背景下网络文学作品的版权问题及优化策略[J].广西社会科学,2019(07):167-172.

（一）《庆余年》IP剧的特质

1.故事：喜剧色彩与人文关照的平衡

《庆余年2》延续了上一季喜剧与正剧结合的叙事策略，剧中的轻喜剧不仅

丰富了观剧的趣味性和娱乐性，除了王启年一如既往成为搞笑担当，如范闲与范

思辙、太子与二皇子、二皇子与范无救之间的互动细节中也是名场面频现。

剧集的前半部分虽给人一种国产轻喜剧的错觉，但从第六集开始，主线剧情

逐渐浮出水面，编剧在台词和情节上也开始减少个人风格的插入，让故事更加紧

凑和连贯。剧集开始有了真正的叙事深度。同时保留原著中的爽文性质，但更贴

近于原著对理想主义的践行，也就由此生发出更多的现实意义。饰演范闲的演员

张若昀表示，第二季的范闲“向理想更近了一步”，从想做一个“自以为的好人”

到“为生民立命”的转变，是范闲自我意识的觉醒。剧情不仅探讨了权力、欲望

和人性的复杂关系，还涉及到了忠诚、背叛、爱情和牺牲等深刻主题。这些主题

不仅与古代社会密切相关，也与现代社会有着紧密的联系。观众在观看过程中，

不仅能够思考这些问题的本质和意义，还能够从中汲取人生的