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节奏――语言艺术之灵魂

朱光潜认为：“节奏是一切艺术的灵魂。”“节奏”这个词语是来

自希腊的“rhein”，是“流动”的意思。生活中处处都有节奏，艺术更

是离不开节奏。尤其是在语言艺术中，节奏是起关键和主导作用的核心因

素，是语言艺术的灵魂所在。语言艺术是艺术的一个门类，它是运用语

言的手段创造审美形象的一种艺术形式。语言艺术分为有声语言艺术和肢

体语言艺术，本文将从这两方面来谈谈节奏在语言艺术中的灵魂作用。

有声语言的发声技巧分为内部技巧和外部技巧，我们通常称之为内

三外四。“内三”是指情景再现、内在语、对象感这三个内部技巧；“外

四”是指停连、重音、语气、节奏四个外部技巧。这些技巧在有声语言表

达中占有重要地位。外部技巧中的节奏贯穿了整个有声语言的内外部技巧，

并在其中起到关键和主导作用。有声语言如果失去了节奏，也就没有了它

的生命力，所以节奏是一切有声语言的灵魂。“节奏在有声语言表达中是

指语言抑扬顿挫、轻重缓急的回环往复。具体来说，抑扬，是声音高低的变

化；顿挫，是声音间歇的长短；轻重，是声音的强弱的变化；缓急，是语

流节拍、长短、快慢的变化。把握节奏，重要的是把握有声语言的变化。

要着眼于抑与扬、顿与挫、轻与重、缓与急等形成语流中既富于变化又很

有规律的回环往复。表现在基本语气、基本语势、以及基本的语气衔接和

转换上，这些构成了节奏的类型，可分为六种类型：高亢型、低沉型、紧

张型、舒缓型、轻快型、凝重型。运用节奏技巧，具体要掌握以下四种

方法：（）欲抑先扬，欲扬先抑；（）欲停先连，欲连先停；（）

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欲轻先重，欲重先轻；（）欲快先慢，欲慢先快”可见，节奏是具有丰

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富的变化的，而我们要做的就是运用一些方法去掌握和控制这个变化。当

然，在不同的文体表现形式中，节奏的运用又略显不同。

一、节奏在绕口令和贯口中的运用

“急口令”、“拗口令”等都是我们通常所说的“绕口令”，它是

一种中国传统的民间语言艺术游戏。在这种语言艺术形式中，词与词之

间形成了简单而又有趣的语韵，让读的人感到节奏感强，妙趣横生。而贯

口是对口相声中常见的表现形式，又称之为“背口”。绕口令和贯口在有

声语言艺术的基本功训练中作用很大，可以训练气息以及口腔的控制能力，

矫正发音部位，起到正音的作用。同时还可以让我们的思维更加的灵活、

敏捷和准确，口齿也更加伶俐。之所以把绕口令和贯口放在一起来讨论，

是因为节奏在这两种有声语言艺术中的运用有异曲同工之妙。如果绕口令

和贯口脱离了节奏，它们语言艺术的特点将不复存在，音节的选择、句式

的安排、辞格的运用都无法淋漓尽致的体现出来，就变成了一篇普通的文

段。所以，节奏之于绕口令和贯口这两种语言艺术至关重要。

在例1和例2中，如果我们按照普通的朗读方式、正常的朗读节

奏去读，就把它读成了一篇普通的文段，体现不出绕口令和贯口的语言

特点及节奏美。但是如果按照文中所标注的停连的回环往复所形成的节奏

去读，立刻就会生动起来，使文段朗朗上口，妙趣横生。说到贯口，很

多人立刻会想到经典的《报菜名》，以及八扇屏选段《莽撞人》等。为什

么这些贯口能够给人留下深刻的印象呢？正是由于表演者表演时在台词处

理上很好地运用了节奏技巧。《报菜名》就大量运用了欲扬先抑、欲快先

慢、欲连先停、欲重先轻的节奏处理技巧，可见节奏在绕口令和贯口中的

重要性。

二、节奏在朗诵艺术中的体现朗诵，就是用清晰、响亮的声音，结合

各种语言手段来完善地表达作品思想感情的一种语言艺术，是把文字作品

转化为有声语言的一种创作活动。节奏在具体的文字作品当中是指某一段

或者某一句的思想感情运动状态的外部呈现。

1.诗歌。诗歌可以分为古体诗词和现代诗歌两大类。诗歌的朗诵技

巧在于深刻理解、品味意境、把握节律。在具体的朗诵中，不仅要传递

出诗歌中所蕴含的思想感情，还要表达出诗歌的韵律美。所以要想朗诵好

诗歌，一定要处理好节奏。诗歌的朗诵其实就是代作者倾吐他们的内心，

因此在朗诵前要充分的酝酿感情，朗诵中要强化言语之间的节奏。如果说

把诗歌分为内在与外在两部分，内在