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琵琶行中琵琶女的情感

琵琶行中琵琶女的情感

盛情难却，这妇人终于开始了弹奏。先是转轴、拨弦、调音，很

利索的三两声，虽然未成曲调，却已是脉脉含情了。每一根弦、每一

个音，都压抑着、幽咽着，显出沉思的样子，好像在倾吐自己的失意。

她的弹奏自然，没有一点矜持，没有一点做作，也没有一点取悦于人

的意思，只是借琵琶来诉说自己的往事和心中无限的感触。她轻拢慢

捻，左手的指法很能传情;又抹又挑，右手的动作十分准确。先弹了一

首《霓裳羽衣曲》，紧接着又弹了一首《六幺》。大弦嘈嘈，沉着而

雄壮，宛如一阵急雨;小弦切切，细促而轻幽，宛如一片私语。嘈嘈切

切交错着，就好像大珠小珠落玉盘一般。一会儿像花下的莺语，宛转

流走;一会儿像冰下的泉水，幽咽难通，曲调是多么富于变化啊!渐渐地，

泉水冷涩，好像弦被折断了似的，声音凝结休止了。但是，“别有幽

愁暗恨生，此时无声胜有声”，那弦外之旨，那若断若续的余音，似

乎更能撩动人的情思，引起人的回味。忽然，如银瓶乍破，水浆迸泻;

如铁骑突出，刀枪齐鸣。音乐又以极快的速度和极大的力度展开着，

进入了高潮。这时她忽然用拨子一划，四根弦一起发出声响，好像猛

力撕开丝帛一般，乐曲就在高潮中戛然而止了。周围的听众被琵琶曲

深深打动，东船西舫全都像着了魔一样，沉浸在乐曲的余音里默默无

言，只见江心的秋月闪着皎洁的清辉。

琵琶女思忖着、迟疑着，把拨子插入弦中，站起来整理一下衣裳，

从刚才的激动中恢复了常态。随即说起自己的经历。她本是京城长安

人，家在虾蟆陵下住。十三岁就学得一手好琵琶，列名教坊，属于第

一部。她的演技曾使著名的琵琶师曹善才叹服，她的美貌又曾引起长

安名妓秋娘的忌妒。每当她演奏的时候，住在五陵一带的豪门子弟都

争着给赏钱，一支曲子弹下来不知道要得到多少红绡。他们如痴如醉，

一边听一边打拍子，镶金镶玉的云篦不惜打碎，鲜红的罗裙也沾了酒

污。就这样，一月又一月，一年复一年，在欢笑中轻易地抛掷了自己

的青春，不知不觉已经衰老，那些醉心于她的公子哥儿便抛弃她另寻

新欢去了。她的门前冷落，不得不委身于一个重利寡情的商人，跟他

离开长安来到这浔阳江边。丈夫经常外出经商，抛下她一个人在江口

守着空船，只有绕船的月光和寒冷的江水为伴。每当深夜梦见年轻时

的生活，不禁妆泪纵横，从梦中哭醒过来。

诗人听了琵琶曲已经很受感动，听了她的自述联想到自己的遭遇，

更是叹息不已。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!”诗人感到自己

的心和这琵琶女的心是相通的，忍不住也向她述说了自己不幸的遭遇。

他说：“我从去年离开京城长安，被贬谪到浔阳，又患病卧床，心情

十分凄苦。这里一年到头听不到丝竹之声，住的地方低洼潮湿，房子

周围长满了黄芦苦竹，从早到晚听到的不过是杜鹃的啼血和猿的哀鸣

罢了。每逢美景良辰往往取酒独酌，可是没有什么悦耳的歌曲可以佐

酒，那些山歌村笛实在是难以入耳啊!今天晚上听到您的琵琶语，如同

听到仙乐，两耳为之一新。请不要推辞吧，再为我弹奏一曲，我为您

翻写一篇琵琶行。”那妇人久久地伫立着，听了这番话十分感动，重

新坐下弹奏一支别的曲子。曲调急促而凄凉，满座的人都听得掉下了

眼泪。其中谁的泪水最多呢?江州司马白居易的青衫都沾湿了!

这首诗的突出成就是在叙事方面。中国古代叙事诗不发达，比较

著名的长篇叙事诗，在唐代以前只有《绵》《生民》《孔雀东南飞》

《木兰诗》等寥寥可数的几首。到唐代，杜甫的诗里叙事成分已明显

增加。而到白居易生活的中唐时期，才集中地出现了一批叙事诗，如

元稹的《琵琶歌》《连昌宫词》，李绅的《悲善才》，刘禹锡的《泰

娘歌》，以及白居易的《长恨歌》《琵琶行》。在这批诗人里，尤以

白居易的叙事技巧最突出，就拿这首《琵琶行》来说吧，其中就颇有

一些值得总结的艺术经验。

首先是叙事与抒情的结合。在叙事的过程中，字里行间都渗透着

对那女子的同情，深挚而隽永。诗人很善于刻画对方的心理活动，而

在刻画对方心理的时候流露出自己的感情。例如邀请琵琶女相见的几

句：“寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。……千呼万唤始出来，犹抱

琵琶半遮面。”把一个女子的迟移、腼腆，既难忍受独守空船的寂寞，

又不便在夜间与陌生人相会的矛盾心情，十分细致地刻画出来了。又

如“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”“沉吟放拨插弦中，整顿衣

裳起敛容”“感我此言良久立，却坐促弦弦转急”，这些叙述都使人

感到诗人对这女子是很理解、很体贴、很同情的。诗中穿插的景物描

写也很好地起到了渲染感情的作用。借“枫叶荻花秋瑟瑟”抒