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声乐作品《远情》演唱探析

（一）依字行腔

《远情》是一首精炼短小的音乐作品，在歌曲《远情》的演唱中，需要将民族唱法与流

行唱法相结合，依字行腔。在咬字上，需要歌者遵咬字清晰、字正腔圆地将发音的着力点落

在了喉咙、嘴唇等发声器官上，把握好力度，不能过度咬字，也不能咬紧牙关唱，要打开牙

关，字要正，字音要到位。由于这部作品中蕴含了丰富的传统民间元素，歌曲旋律悠扬且韵

味十足，这就要求歌者在演唱时，将喉咙置于一个完全开放的状态，运用头腔共鸣营造出清

透的音色。演唱中将气息拉长，保证从字头持续到字尾上依旧是稳定的口型，也将情绪渲染

的更有韵味。

（二）气息表达

演唱的本质是气息与声带的配合，在歌曲《远情》的演唱过程中，我们能看到歌者流畅

地气息运用。在这首歌曲演绎里，演唱者平稳连贯的气息表达，将歌曲流畅饱满地贯穿下来，

展示了歌者对于气息的高超控制能力，也将演唱效果达到最佳。

《远情》中是主题句采用的是叙事与总结相结合的形式，每两个小节一叙事，再两小节

一总结。（见谱2）

谱2

在叙事部分的演唱，歌者的气息相对较为平稳，到了总结方面，气息又被拉长，呈

现出声断气不断的状态，延伸了歌曲的内容和情感，也为听者带来无限感慨。

（三）声情合一

歌曲一开始是八小节的前奏，用《乔家大院》的主题音乐作为引子，接着“尘缘苦短叹

人间路长，不能够容我细思量，繁华瞬间如梦幻一场，世上人有几番空忙。”由演唱者清唱

进入，演唱速度较自由，给人一种空荡寂寥的感觉，为全曲的基调做出铺垫。随后是钢琴的

两句间奏，在钢琴的低音衬托下唱出“春去秋来叹世事无常，算人生成败相当，登临远望看

山水迷茫，情通天下一路奔放。”旋律虽与第一段重复，但速度与内容在变化中将音乐逐渐

推向高潮。歌曲开始第一段散板“尘缘苦短”用平铺直叙的叹息方式营造了歌曲表达的沧桑

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之感。“叹人间路长”中的“叹”与“容我细思量”中的“容”需要足够的以气带声来处理

表达出感叹。“缘”“短”“细”“华”“忙”则采用高位置弱唱的方式，增加诉说感，音

量相对较小。“如梦幻一场”中的“幻”加入一些“哭腔”让情感表露更极致，直到进入“情

通天下一路奔放”，前四个字到后四个字由较为放松的咬字转换头腔共鸣，用气息带动全身

歌唱，把音乐推向高潮。（见谱3）

谱3

“几番起落雨暴风狂，转眼间鬓已成霜，留住所爱留住所想，留住一梦相伴日月长。”

这一句中“狂”“霜”“想”“长”以及之前的“量”“场”“忙”的押运都为后鼻韵母

“ang”，这些字的口腔打开状态都要更加积极，对气息控制要求更高。全曲演唱过程中还

需特别注意每个字头、字尾的发音清晰，同时把歌曲的情感唱出抑扬顿挫。（见谱4）

谱4

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（四）韵味表达

歌曲的演唱是声音的艺术，除了词曲旋律的情绪渲染，歌手本人的声音对于音乐作品而

言，是听者能够最直观感受歌曲所表达韵味的主要形式。歌唱中不能只注重歌唱技术，而是

需要歌手通过自身对声音地把控，加入自己对作品独有的见解，流露出真切的韵味。在演唱

歌曲《远情》之前，笔者认为应该先熟悉整部电视剧的剧情，了解作品的时代背景、环境氛

围、情感基调、创作初衷以及音乐层次，在进行演唱时则需要通过对作品的理解与场景的联

想。因此，演唱者在演唱过程中需掌握到晋剧的精髓，并通过了解山西民歌的地域特征，深

刻把握歌曲的民族特点。《远情》的原唱谭晶是山西人,对于家乡元素的深刻认知，是其完

美演绎该歌曲的重要内因，在她演唱的版本中，我们能听到她在处理歌曲的过程中多处使用

甩音以及“哭腔”，加上自如的真假声转换将这首作品的韵味表达得淋漓尽致。根据前期的

综合了解，笔者在演唱此作品时，充分吸收了原唱中所表现的内涵与底蕴，并在此基础上，

不断加深自身对作品的理解，以及在学习过程中与导师保持了沟通与探讨，确保了在演唱中

能够尽可能地体现出个人独特的风格及体会。例如在演唱开头的几句中，“尘缘苦短叹人间

路长情通天下一路奔放。”我努力找到这个诉说感的状态，以叙事的语气配合句尾的

“哭腔”加重演唱的故事性与沧桑感。而在全曲高