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书法间架结构二十八法(附图例)

书法间架结构二十八法(附图例)

第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆

平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之

态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点

笔技法之要诀。

第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布

棋。”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通

变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整

齐划一，便不为书。

第3法点竖直中上有点下有竖者，当思是否直对，如直

对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字

之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应

垂直对正，若能对正，则字身不倒。然两竖中有一竖须坚

挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对

正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中

直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，

贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆

板，楷、行同此。

第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于

左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可

强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察

之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本

相等，其法同“竖笔等距法。”

第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本

相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当

随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左

斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有

致。

第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体

之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而

留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰

满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮

和。

第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收

者，疑重稳健，以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当

急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

第11法上正下斜上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心

则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结

体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不

倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

第12法上斜下正凡上下结体之字，上斜下正者居多。上

以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯

连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳

于动静，体物象而成形。

第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下

方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，

钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓

滞。

第14法左收右放凡左右结体者，以左收右放者居多。一

独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、

“双”、“晶”即是。

第15法左斜右正凡左右结构者，以左斜右正者居多，左

斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无

源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。

呈左动而右稳，书呼疾而应迟。

第16法对等平分陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜

等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等

平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方

过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。

第17法左右对称凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其

高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺笔位

置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若

撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。

第18法主笔脊柱字中必有一笔是主，余笔是宾，主不

立，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重

心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右

军云：“欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余

而失于短，强逾弩而乏于韧。

第19法中宫收紧清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏

密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实

画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫

者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领

纵展，神韵必生。

第20法收缩纵展此为常用之法，学书凡