浅谈胶州秧歌的艺术魅力.pdfVIP

浅谈胶州秧歌的艺术魅力

作者：周美玲

来源：《儿童大世界·教学研究》2018年第1期

摘要：胶州秧歌是一种民间舞蹈，其多变的风格特点和情感丰富的人物形象一直被人们所

称赞，本文围绕胶州表演形式展开描述，并通过与鼓子秧歌、海阳秧歌的对比，结合其发展状

况，展示出胶州秧歌的独特魅力。

关键词：胶州秧歌；来源；表演形式；风格特点

胶州秧歌是山东三大秧歌之一，是中国民间传统文化，以其独有的风格特点传承至今并广

泛流传着。自2006年胶州秧歌被列入世界非物质文化遗产后，每年都会在秧歌城举行秧歌节，

为了让更多的人了解这种民间文化，我将从胶州秧歌的来源、表演形式、风格特点及其与鼓子

秧歌、海阳秧歌风格的对比以及它的传承几方面进行浅析，以此来展示胶州秧歌的艺术魅力。

1胶州秧歌的表演形式

胶州秧歌有两种表演形式，由大场与小戏两部分构成。

（1）大场。一般在广场进行,是全体秧歌舞队的集体舞蹈，相当于现在的群体舞的形式。

表演时先是“跑场引人”，在演出开始前敲锣打鼓吸引观众，然后开始围圈跑大场，跑大场开

始时所有队员排成两队，一般由鼓子带头从两面跑出，在跑的过程中，扮演相同角色的两个人

相遇时要互相对舞，在跑场的过程中并没有对舞蹈有特定要求，演员可以即兴表演，但在跑场

时只跳不唱，且跑场的时间长短依观众多少而定，如果观众少可以多跑一会从而吸引观众。

（2）小戏。有六种人物表演，即膏药客、翠花、扇女、小嫚、鼓子、棒槌。其中膏药客有

一人，其余各有两人表演。胶州秧歌的艺术魅力在其表演形式中表现得淋漓尽致，在人物形象

的塑造方面，胶州秧歌人物形象比较全面，六种角色几乎包含了男女老少各个年龄段的人，因

此在表演时内容更加丰富，与其他秧歌单一的角色形成了鲜明的对比，由于多种人物的扮演，

也让秧歌的内容更加贴近实际，贴近生活。在表演过程中，大场吸引观众，小戏独占噱头的表

演也别具一格，让胶州秧歌具有了独特的魅力。

2胶州秧歌的风格特点

胶州秧歌主要以女性角色为主，因此主要风格特点是动作婉转细腻，将女性性格和体征之

美揉合在动作中。最显著的特点是“三道弯”。“三道弯”要求跳舞时上身笔挺，头微微含蓄，

在流动的体态中体现动作的柔韧与柔美。“三道弯”在民族舞蹈中很常见，但它既不像云南傣

族舞蹈中“三道弯”的柔弱无力，又不像安徽花鼓中干脆利落的“三道弯”，它要柔中有刚，

体现独特之美。“扭断腰”则是胶州秧歌的另一特点，当地老艺人用“抬重、落轻、走飘、活

动起来扭断腰”来形容它独特的动律与风韵特征。这一特征要求表演者在跳舞时要做到脚掌富

有弹性，才能做到抬脚重、落脚轻，脚腕和脚跟也要扭动灵活，这些动作的来源和演员脚上要

踩“跷板”有关。所谓“跷板”，即特别制成带有假小脚型的鞋，穿上后只用前脚掌着地，裤

中只露出小脚，以模拟缠足妇女的步态，以前的演员在掌握了踩跷板的技巧之后，在跳秧歌时

扭动起来身体特别灵活自如。后来禁足令颁布后，裹脚这种行为被禁止，用跷板来模仿小脚这

种表演形式也被禁止，但是这种动作特征却被保留了下来。这种风格特点表现最明显的就是

“小嫚”这种角色，在以前的秧歌中是踩跷板来表现小嫚的俏皮可爱的，因为小嫚扮演的是年

轻小姑娘的形象，所以动作要俏皮、特别是一些哈腰和向后张手的动作充分把人物特征展现出

来，小姑娘尚处在清纯的年纪，因此要在可爱俏皮中扮出娇羞的一面，有点羞涩的感觉，动作

上也要稍稍有点矫揉造作，《俏争春》这个组合舞蹈充分体现了这一点。“活动起来扭断腰”

是将生活中和劳动时的一些动作结合起来，比如提鞋、开门、纺棉花、晾衣服、开门等等。

3风格对比

胶州秧歌独特的风格特点和鼓子秧歌、海阳秧歌形成了鲜明的对比，三者同属山东三大秧

歌，是历史悠久的民间文化，但是在风格特点上可谓是各有春秋。

鼓子秧歌是一种群众性舞蹈，主要是在广场上表演，在商河、惠民等一代的农村流传。鼓

子秧歌的风格气势磅礴，是在鲁北地区的天然条件中形成的，鲁北地区的群众体格健魄、性格

刚毅，向来给人以英勇、威猛、矫健的形象，在表演时用鼓做道具，充分展现出特有的磅礴气

势。商河、惠民一代靠近河北的武术和杂技之乡，因而受它们的影响，当地群众具有浓厚的尚

武精神，也将这种精神贯穿于秧歌之中。鼓子秧歌以男人角色为主，表演中以鼓为道具，动作

豪迈大气，其气势磅礴犹如豪爽的山东好汉，而胶州秧歌的风格重点在于突出女性的特点，胶

州秧歌的温婉细腻则像温柔贤惠的淑女，无论视觉上还是听觉上两者都有强烈的对比。

海阳秧歌也是一种民间舞蹈，在海阳地区流传至今，表演