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彼得·卒姆托建筑创作中自然元素的引用初探.pdf

园林应用现代园艺2019年第8期

彼得·卒姆托建筑创作中自然元素的引用初探

丁玲杨宇

（北京东方园林环境股份有限公司，北京100015）

摘要院工业化带来了建筑新材料、新技术的广泛应用，建筑更加多元化，出现了后现代主义、结构主义、解构主义

等各种流派。在众多流派中，有这样一些设计师，以建筑材料的本质为思考原点，践行自己的设计理念，其中典型的代表

就是2009年普利兹克奖项的获得者——

—彼得·卒姆托。

关键词院彼得·卒姆托；建筑师创作；自然元素

1彼得卒姆托简介置不同，雨雪浸泡的程度不同，建筑的向阳面和背阴面的材

彼得·卒姆托（）1943年4月生于瑞士巴塞质呈现出了不同的颜色，就像大树从大地中生长一样，这座

尔，早在20世纪80年代就为人熟知。到90年代，作品更建筑也在随着岁月的沉淀而生长（图2）。第三，为材料的颜

是层出不穷，这些作品有着独特的设计视角，令人刮目相看。色。当建筑遇见花园，建筑和植物各自是怎样的角色？卒姆托

2卒姆托建筑的真实性表现在蛇形画廊中的设计给出了自己的答案。“这座建筑就像一

卒姆托的建筑创作真实性至始至终贯穿其中，这里的真个舞台，为内庭园里的鲜花和光线提供了背景，从部的草

实性包含3个方面的内容：第一，是人的感受的真实性，这个地穿越黑暗和阴影进入这座建筑，而后进入到内庭院，进入

感受来源于人对建筑及空间细腻而具体的观察。第二，是指到一个从伦敦狂躁的声音、纷繁的交通与混杂的气味中抽象

建造材料的真实，建筑材料的美感就是无需模仿它物的自出来的场所，一个内向的可供闲坐、漫步、赏花的场所。这样

身之美，就像每个人无需模仿他人。第三，真实是指建筑需要的体验将会强烈且令人难忘，因为（物质）材料自身将会载满

真的解决问题，任何与此无关的要素，都是多余。记忆与时间。”具有视觉层次上的黑色稳稳地托住了大自然

3如何在建筑中渗透自然元素中的植物精灵，并为整个空间撑起了一个大大的保护伞。这

3.1选择建筑材料种多维度的黑色经过多种比选后最终由沥青和带方格的麻

对于建造材料真实性的实践，主要有3个方面的标准用布组合实现，并配以建筑屋檐下深深的阴影（图3）。

以搭配每座性格不同的建筑。首先，是材料的地域性。位于阿

尔卑斯山谷深处的瓦尔斯温泉浴场，在建筑选材上，使用了

当地传统的建筑材料———片麻岩，甚至这座建筑中所有的片

麻岩都取自于所在的山谷，这座建筑就像从山谷中生长出来

（图1）。次，为材料的时间性和历史感。卒姆托的作品之所

以被很多人所喜爱的原因之一就是能够经受得住岁月的考

验，且不用很多人工去刻意的维护。瑞士圣本尼迪克教堂的

墙材质选取了烧制处理的木瓦，刚建成并不觉得这座建筑

多么人注目，但随着时间的流逝，由于接受太阳照射的位图1瓦尔斯温泉浴场

不同功能空间。作为主干道路周边的景观应用，不能在空间形式上出

2.1花卉应用形式多为花带，空间变化范围小彩，就在颜色搭配上尽可能吸游人。配色上主要以暖色调

由于位于主干道两侧，花卉应用形式在空间角度上避免搭配，给人以热烈欢快的游园体验，圆明园长春湖畔的主干

遮挡视线，否则可能影响到常人流通行，因此，花卉应用形道道路两侧花带颜色搭配主要以橘色和红色为主，再加以少