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音乐表演

论民族民间舞《咏荷》的创新艺术表现

彭子依/龚易男

摘要：《咏荷》是由上海戏剧学院舞蹈学院选送徐曼妮表演的第九届桃李杯全国舞蹈比赛民族民间舞青

年A级剧目女子独舞获奖作品。作品在题材表现与道具使用，舞蹈语汇与音舞结合等方面进行了充满意蕴和张力

的创新艺术表现，使得整个作品在艺术表达的广度和深度方面达到了新的高度。

关键词：咏荷；创新艺术表现；音舞结合；凌波仙子

中图分类号：J722.2文献标识码：A

进入二十一世纪以来中国民族民间舞在作品题材方精神。另一方面，《咏荷》不拘泥于传统的中国民族民

面越来越重视进行更为广泛的探索和尝试去表现更为丰间舞擅长于情感表现的特点，作品还表现出“荷”雅致

富的抽象和深刻的情感题材。因此其在舞蹈、音乐、音的艺术性与厚重的文化底蕴。因此可以说舞蹈《咏荷》

舞结合等方面都突破了传统的较为单一和传统的风格，对民族民间舞蹈的题材进行了创新的艺术表现。

呈现出创新艺术表现特点。《咏荷》就是一个比较有开二、舞蹈音乐的创新艺术表现

创性和代表性的作品：在炎热夏天中荷花带给人们一丝舞蹈《咏荷》的音乐《凌波仙子》选自著名作曲家

清凉，舞蹈清新脱俗，荷花扇在优美的舞姿中来回转史志有创作并获中国时报年度民族音乐销售排行榜第一

动……名的民乐原声大碟《水莲》。音乐蘸取“莲”之灵气与风骨，

《咏荷》的舞蹈类型属于热情的胶州秧歌，当地民运用六种不同音色的主奏乐器来表现六种著名中国莲的

间又称“扭断腰、三道弯，是汉族民俗舞蹈的三大秧歌曼妙风华。“花与乐的巧妙结合，使得六首曲作充满了

[1]生动、细腻的表现力，将琴、箫、琵琶、柳琴、曲笛、

之一。”秧歌“本是南方劳动人民插秧所唱的劳动歌舞，

随着南北方商业贸易的往来传至北方，同时吸收北方杂笙、筝、排箫等乐器的个性发挥得淋漓尽致，一一说出

剧精华形成的新艺术形式。”[2]胶州秧歌分为小戏秧歌莲花亭亭生妙香、超然于红尘的绝美心田，说出赏花人

和作为主要舞蹈部分的小调秧歌，主要舞蹈动作有“‘翠那临风观莲、了却俗虑、更向清静去的无限情思。”[4]“淩

花扭三步’、‘撇扇’、‘小嫚正反三步扭’、‘棒花’、‘丑波仙子”是荷花、水仙等水养花卉的别称。明代大才子

鼓八态’等”[3]。胶州秧歌音乐是民族调式，以徵调式唐寅的《咏莲花》：“凌波仙子斗新装，七窍虚心吐异香。”

为主，辅助以商调式及羽调式的交叉调式，表现形式为音乐主题描绘和表现的也正是舞蹈《咏荷》的情感。作

别具特色的打击乐演奏及唢呐牌子曲和民歌小调。品融合了中国传统民乐的古典韵味与现代编配的艺术感

一、题材的创新艺术表现染力：琵琶空灵的音色在乐队深沉的效果的烘托下仿佛

一个作品的艺术品位首先在于对题材的创新艺术表人与自然的对话；浓郁的民族气息与时尚风格的巧妙融

现。舞蹈《咏荷》题材来自“荷花”，描绘了荷花从绽合又让观众产生耳目一新的感觉和无穷无尽的联想。

放到风雨摧残到盛放的整个过程。以电闪雷鸣象征民族舞蹈《咏荷》的配乐在《凌波仙子》的基础上重

斗争中的压迫，以荷花雨后绽放象征中华民族战胜艰难新创编，增加了以打击乐民族鼓为主奏的节奏性的发展

困苦，重获新生。但不同于其他大量舞蹈作品表现“荷部，以及将人声和音导入音乐的且转调为G羽调性的结

花”作为花的清纯柔美，《咏荷》可以说是用胶州秧歌束部。曲调方面用交叉调式的变化增加了情绪表现的空

的刚柔相济表现荷花大气豪迈的气质和不屈不