苗族、彝族音乐特点和舞蹈.pdfVIP

苗族、彝族音乐特点和舞蹈

苗族音乐特点和舞蹈如下：

苗族由于大多生活在山区，所以以激扬高昂的飞歌著称，如《苗岭飞

歌》，但是情歌却是相当缠绵，如同情人在娓娓道出内心无限的寂寞和思

念，如《方召情歌》、《假如你是一枝花》，除情歌外，祭祀歌曲，离别

曲，祝酒歌等都是比较高的，大多都在E到A之间，另外，苗族歌曲只有

五个调。谢谢！苗族人民能歌善舞。苗族的“飞歌”高亢嘹亮，极富感染

力；舞蹈有芦笙舞、板凳舞、铜鼓舞等，以芦笙舞最为普遍。芦笙舞在正

月十五、三月三、重阳节等节日及建房、丰收、迎亲等日子里跳，舞姿多

重下肢变化。民间群众性芦笙舞一般由二至五名男子吹芦笙领舞，其他人

围一圆圈踏乐而舞，场面壮观、气氛热烈。竞赛性的芦笙舞一般在节日或

集会上由少数技巧较高的男女表演，一般二至四人，动作有大蹲、屈身乃

至仰卧、倒立等高难动作，很受群众欢迎苗族飞歌，苗语称为HXak

Yangt，是苗族歌曲的一种，流行于贵州台江、剑河、凯里等一带。飞歌

的音调高亢嘹亮，豪迈奔放、明快，唱时声振山谷，有强烈的感染力。飞

歌，多用在喜庆、迎送等大众场合，见物即兴，现编现唱。歌词内容以颂

扬、感谢、鼓动一类为主，过苗年、划龙舟等节日喜庆活动，一般要唱飞

歌。

飞歌的歌词，每首一般在三十句左右。一首歌中，常有三字句、五字

句、七字句、八字句等，但多数是五字句。曲调有大致固定的谱子，拍节

的长短与快慢有大致固定的格式，但有时可以在原有的基础上进行发挥。

在一首歌曲中开头较慢，第一句先快后慢，拖音渐高而长，第二句先快后

慢，但拖音渐低而长，从第三句或第四句起，开始用中速唱下去，逐渐加

快，唱到主要部分时，用快速连唱。高潮唱完之后，用渐慢渐拖音唱一小

部分，即接近尾声了。唱到最后一、二句时，拖音渐低而长，飞歌开头一

二句，中间接近高潮前的几句，收尾的一二句，一般都有拖音。歌唱者可

以尽情拖唱，拖音的长短，凭歌唱人一口气的长短而定。

飞歌曲调有挂丁、凯棠、湾水三种。

挂丁飞歌流行于巴拉河流域，四声微调式民歌，性格刚健，爽朗、热

情、奔放。

凯棠飞歌主要流行于凯棠、翁项、地午一带，属四声音阶羽调式民歌，

用大体相同的一个旋律，两个声部一先一后出现，摹仿式二部重唱、合唱。

高音区放在任意延长位置，高昂明亮，开朗激扬。

彝族音乐特点和舞蹈如下：

彝族歌舞

彝族歌舞迄今最为流行的有跳月舞、跌脚舞、烟盒舞、花鼓舞、跳笙、

金竹舞、铜鼓舞、乐作舞等。乐器主要有马布、口弦、月琴、葫芦笙、巴

乌、唢呐、小闷笛、毕鲁、直笛、横笛、箫、三弦(大中小不同形制)、四

弦等30余种。其中较著名的有口弦调《麻哥调》、短笛曲《放牛调》、

月琴曲《雷波调》等。

彝族歌曲

彝族的民歌的特点就是触景生情，想象独特，词藻朴实，耐人寻味，

内容多以劳动场面为主。彝族民歌涉及的生活面很广，在众多的民歌中，

比较有代表性的是叙事歌、劳动歌、仪式歌、爱情歌和儿歌。

叙事歌常在节日、婚嫁、酒宴及追悼亡灵时演唱，其内容包括天地万

物的形式、人类的起源、民族的迁移、英雄故事及风俗习惯等，还有不少

爱情故事。叙事歌的曲调都很短小，一般只有一个乐句。曲调和节奏的变

化较少，与语言的声调结合紧密，具有吟诵性。

劳动歌是伴随劳动演唱的民歌，主要有牛山歌(亦称“牛歌”)、下种

歌、推磨歌等。牛山歌是农民犁地耕田时唱的，节奏比较自由，有很强的

即兴性。下种歌、推磨歌等曲调明快，节奏也比较鲜明。

仪式歌可分为婚礼歌、丧礼歌、节日仪式歌和宗教仪式歌等类别。彝

族许多支系都有成套的婚礼、丧礼歌，同时也有春节、火把节演唱的节日

仪式歌。

彝族的儿歌分摇篮曲和儿童游戏歌两类。前者歌词多无具体意义，曲

调优美，以单句体及两个乐句构成的乐段最为常见;后者曲调活泼跳跃，

音域较窄，以上下句结构最为常见。

爱情歌是彝族民歌中最丰富的一种，分短篇情歌和长篇情歌两种。前

者多为对唱或独唱，一般由上、下句组成，曲调柔美抒情。后者多为齐唱，

以云南的《四大腔》为代表。”)，“四大腔”包含《海菜腔》、《山药

腔》、《四腔》、《五山腔》，分别流行于尼苏人居住的四个区域，是四

种不同的声腔和套曲形式。

彝族民歌都有哪些音乐特点？

彝族支系较多，各支系传统民歌的风格差异较大。不过，还是有些可

以感觉到的共性特点。

音阶调式方面，彝族民歌大多采用五声音阶和七声音阶。调式结构有

两种。一种以