闲笔和伏笔——浅谈《林教头风雪山神庙》的叙事艺术.pdfVIP

闲笔和伏笔——浅谈《林教头风雪山神庙》的叙事艺

术

《林教头风雪山神庙》只是《水浒》中节选的一个片段，依然

韵味无穷，令人不忍卒读，足见施耐庵笔力伸厚。清初的评点家金

圣叹在评点《水浒》第26回时曾批道：“须知文到入妙处，纯是虚

中有实，实中有虚，联绾激射，正复不定，断非一语所得尽赞

耳。”这是深谙施氏之妙笔的酌见。《水浒》的成就是多方面的，就

《林教头风雪山神庙》一节而言，在叙述描写情节结构之中的确深

得虚实之真味。

虚与实是相互依存的范畴。作为表现技巧和审美的独特视角，

历来都倍受艺术家的推崇。绘画、戏剧、音乐、文学创作都特别讲

究虚与实的融合。画论中常有“山实虚之以烟霭，山虚实之以亭

台”的经验之谈。讲的就是虚实相生的道理。何谓虚实相生呢？画

家的见解是“用笔时，须笔笔实，却笔笔虚，虚则意灵，灵则无

滞，迹不滞则神气浑然，神气浑然则天工在是矣。夫笔尽而意无

穷，虚之谓也。”文学家虽没有画家那样阐述得如此透辟，却有着

众多脍炙人口的创作范例。《陌上桑》中对采桑女罗敷美貌的描写用

的全是虚笔。通过少年、耕者、犁者等见到罗敷之后所产生的强烈

的美感效果衬托出罗敷摄人心魄的美貌。对罗敷的容貌之美，虽未

着一字，却尽得风流。《三国演义》刘、关、张三顾茅庐一节中对诸

葛亮的描写也深得虚实之妙。先借助催州平、孟公威、石广元等人

物和卧龙岗的清景层层烘染、衬垫，使诸葛亮人未亮相而神韵宛

在。当这种虚笔发挥到淋漓尽致之时，才让诸葛亮正面出场，从而

达到了刘熙载所称道的“结实处何尝不空灵，空灵处何尝不结实”

的审美效果。可见，以虚写实，实中见虚，虚虚实实，虚实相生，

既是创作的经验积淀，也是品味审美对象的独特视角，而作品的

“笔尽而意无穷”“意在言外”的旨趣也全在虚笔的妙用之中。

作品中的虚笔运用，主要有伏笔、侧写、间止、虚空、暗示、

映衬、烘云托月等一系列手法。实处易，虚处难。作者的匠心，作

品的艺术魅力，最能体现在看似不经意的虚笔运用上。《林教头风雪

山神庙》中作者妙用虚笔，不仅使文势摇曳多姿，平添许多逸致情

趣，更使林冲的形象格外扣人心弦。

一、看似闲笔实则伏笔——叙述行文中的虚笔。

作家在叙述故事情节时，为了使情节前后相因，连贯曲折，常

在引文过程中有意介入一些在当时看来只是随笔写及的闲笔。这种

看似节外生枝的闲笔恰恰是作家为后文情节展开而特意预先设置的

楔子，因其作用主要体现在后文，因而在其显示出作用之前往往不

太引人注意。施耐庵是运用这种貌似闲笔实则伏笔的高手。《林教头

风雪山神庙》中最具匠心的闲笔有两处：一是开头交代林冲在沧州

牢城处偶遇昔日曾被自己搭救过的李小二。二接管草料场后，因天

气寒冷去沽酒途中意外碰到的山神庙。这两处是作者精心设置的整

个情节枢纽所在，至关重要。李小二和他的酒店不仅将林冲的过去

和现在勾连了起来，更重要的是为从东京来沧州追杀林冲的陆慊提

供了露面的场所。

有了李小二的酒店，林冲与高俅、陆谦，林冲与管营、差拨三

者之间的冲突就有了交会点；同时，也因点明了林冲曾有恩于李小

二，使后来李小二夫妻偷听陷害林冲的阴谋并向林冲通风报信显得

合乎情理，有了依据。林冲在沽酒途中无意间碰到的山神庙，既替

林冲预设了个避难所，也给陆谦等人的自我暴露提供了一个契机，

使矛盾双方再次交会、冲突，从而最终完成林冲又逆来顺受到奋起

反抗的性格转变。这两处在整个行文中似乎只是闲闲的一笔，也似

乎没有什么内在联系，但细一琢磨就不难发现，二者其实是前呼后

应又相互构成伏笔。李小二夫妻在酒店里因怀疑而偷听陆谦等人的

密谈，虽预感到于恩人林教头身上有些不利，但因一鳞半爪，隐隐

约约，模模湖湖而空生疑窦。直到山神庙一节才悬念尽释，真相大

白。这段文字之所以扑朔迷离，妙趣横生，与作者巧借闲笔设伏的

妙招密不可分。

二、虚空、间止、藕断丝连——情节结构中的虚笔。

茅盾先生在《谈〈水浒〉的人物和结构》中认为：《水浒》情节

一松一紧，疏密相间，完全避免了平铺直叙。这一评论完全适合

《林教头风雪山神庙》的情节特点。林冲得知陆谦到来的消息后，

勃然大怒，买了把尖刀满街里去寻陆谦报仇。正当我们认为将有一

场刀光剑影的搏杀时，情节却意外地一虚空，不仅陆谦消逝得无影

无踪，而且也没有任何迹象表明有人开始迫害林冲。在店小二酒店

里明明有一场针对林冲的密谋，正当大家为林冲担忧时，林冲不仅

平安无事，反而还意外的得到一分看管草料场的美差。林冲心中虽

有疑惑，却也看不