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大弦戏边缘化解析

尹艺蓓;李晓燕

【期刊名称】《民族艺术研究》

【年(卷),期】2010(000)002

【总页数】7页(P79-85)

【作者】尹艺蓓;李晓燕

【作者单位】

【正文语种】中文

一、前言

在中国戏剧的宝库中,地方性剧种一直以来都占据着一种特殊的位置。一方面,不同

历史时期占据主流市场的戏剧形式大多都由早期的某种地方剧种发展演变而来。例

如昆曲的渊源可以追溯到早期的昆山腔,而堪称“国粹”的京剧又可以追溯到早期

的弋阳腔。所以从这个层面上讲,地方剧种是中国戏剧发展史上很多重要剧种的渊

源或雏形。另一方面,当地方剧种没有以主流文化的形态生存下去时,它往往又会被

人们冷漠地遗忘在角落里,甚至走向衰亡。例如和弋阳腔近于同一时代流行的四平

腔、义乌腔和乐平腔影响就不大。这叛逆性的反差以及反差产生的深刻原因都从某

种意义上显示出:地方剧种有着极富个性的发展轨迹,它的发展是整个戏剧发展史的

一个缩影,它的生存规则既是对过去的总结也是对未来的预示。总之,地方戏剧可以

成为我们深层次窥探戏剧发展之本质的独特视角。领悟艺术的魅力、辩证地参透地

方戏剧边缘化的根源,是今天艺术研讨者们的一个方向。在我的家乡河南流传已久

的大弦戏将是我思考的起点。

二、起源简述

大弦戏是流行