《西厢记》艺术特色.docVIP

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《西厢记》艺术特色

《西厢记》有很高的艺术成就。无论在体裁上、结构上、场面处理上、人物性格的描写上、语言风格上，都有它自己的特色。

首先，在体裁上，王实甫进行了大胆的革新。元代杂剧依照惯例都是一本四折，间或有一本五、六折的。《西厢记》写成了五本，在第二本里又写了五折，全剧共五本二十一折。以多本杂剧来连演一个故事，这在当时是一个创举。但是，《西厢记》篇幅虽长，写来却一点儿也不松懈，一气呵成，结构谨严，场次洗炼，每一折都是一个整体中的有机部分。戏剧冲突的形成和解决，显得突然，其实又很自然，符合于生活的逻辑。偶然性的事件对人物发生影响，都是通过人物的内在性格而起作用。作者在布局有波澜，戏剧的冲突一直在发展。往往一波未平，一波又起。孙飞虎事件之后，张生和莺莺的好事似乎没有问题了，可是发生了老夫人的赖婚。莺莺的赖简又是一个惊人的波折。“拷艳”之后好像应该平静下来，老夫人又逼着张生上京应试。第五本里又有郑恒来破坏。张生和莺莺就在这惊涛骇浪中发展着他们的爱情，为爱情而斗争，经受种种考验。读者的心灵一直为他们悲欢离合的命运所吸引。“拷艳”、“哭宴”、“惊梦”三折紧紧连在一起，分别对红娘、莺莺、张生三个人物形象作了集中的描写，折折都很动人，成为全剧中的精华。这表现了作者的气魄和大手笔。“惊梦”一折对梦境的处理手法，