龟井文夫影片的视听风格构成分析——以《战斗的士兵》《活着真好》为例.pdfVIP

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龟井文夫影片的视听风格构成分析

——以《战斗的士兵》《活着真好》为例

文/尹文霖（云南艺术学院电影电视学院）

龟井文夫是第二次世界大战时期一位著名的日本导演，他的电影生涯可以大致分为战争时“非独立电影”和战后“独立电

影制作”两个时期。本文以其非独立电影时期的《战斗的士兵》和独立电影制作时期的《活着真好》两部作品为例，梳理作品的

视听风格构成方法，分析非独立电影时期的被动主观表达和独立电影制作时期的主动主观表达的异同之处，厘清其变化发展

脉络及原因，并阐明龟井文夫影片的视听风格构成手法。

关键词：龟井文夫影片风格；《战斗的士兵》；《活着真好》

龟井文夫电影的时代背景与创作环境因此，这一时期的日本电影界发生了很大变化，许多演员

当前各方对龟井文夫某些电影是否为反战电影的观点不或者电影公司的董事们开始注册自己的公司来获得经济利

尽相同。[1]（凯斯.贝克，程玉红.他们像被蒙着眼罩的马——益。随着演播室系统在日本的推广与发展，明星制也开始逐渐

一场战争两种观点：尤里斯·伊文思和龟井文夫与1938年的中成熟，电影明星备受观众青睐，开始要求提高待遇。例如：千

国[J].当代电影，2009，03：106-110.）同时对龟井文夫导演的立冢、松麻手、金隆和