米兰·昆德拉诗学及其音乐手法研究.pdfVIP

随着国内对米兰·昆德拉研究的深入，米兰·昆德拉的小说诗学似乎已经成了一个专有

名词。米兰·昆德拉的作品以特有的魅力征服了中国的读者。他的小说以多方面的特质让读

者手不释卷；论者津津乐道。米兰·昆德拉的小说不仅是社会的画卷，而且是哲学的著述，

更令人赞叹的是它们也是形式的武库。他的小说对哲学上的沉思深邃而洞辟的同时，其结构

也让人耳目一新。

以音乐的形式介入文学作品的，米兰·昆德拉不是第一个。“对位法的试验始于十

九世纪中叶福楼拜的小说《包法利夫人》，这部作品采用这种方法进行文学试验绝不是某些

理论家在小说和音乐之间进行类比的结果，而是作者福楼拜”有预谋地将对位法主动引入作

品的结果。”而后我们熟悉的《尤利西斯》《荒原》《喧哗与骚动》等等一大批作品皆运用了

音乐手法；据说托马斯·曼在写作《布登勃洛克一家》时，为了追求音乐上的复调还特地请

了音乐顾问；高行键在《绝对信号》里用了两次一个舞台的切分——两种不同的声音同时出

现在舞台上。于此种种，不能说他们的作品对音乐的追求和对音乐手法的运用上一定超过了

米兰·昆德拉，但是到目前为止，除了稍为普通读者公认的艾略特在《荒原和四个四重奏》

里用了音乐手法之外，米兰·昆德拉在小说中用的音乐手法最为普通读者熟稔和接受了。至

于其小说的“七章节结构”和“四个人物结构”则更可以让读者一目了然地知晓，