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清代苏州“玉作”中的“画样”工序与匠人的隐形创作权

摘要

本文以清代苏州玉作为研究对象，聚焦“画样”工序中宫廷“纸样”与玉匠“改作”之间的深层冲突，揭示匠人通过器物底部“刻名”争夺署名权的边缘策略。研究基于故宫博物院藏《活计档》原始记录与玉匠口传史料，构建“制度规训—技术自主—符号抵抗”的三维分析框架，系统阐释皇家审美权力与匠人创作主体性之间的张力结构。

全文共八章。第一章绪论阐明研究背景、目的与方法，提出核心问题：在“画样”制度严格规训下，玉匠如何实现创作权的隐性表达。第二章文献综述梳理工艺史、物质文化研究与劳动社会学领域的已有成果，指出现有研究对匠人主体性的忽视。第三章界定“画样”“改作”“刻名”等核心概念，引入福柯规训理论与德塞托日常生活实践理论作为分析工具。第四章解析“画样”与“改作”冲突的历史生成、内在矛盾与本质特征。第五章深入阐释匠人“刻名”行为的作用逻辑、条件边界与演变规律。第六章提出“隐形创作权”理论框架，论证其解释力。第七章总结研究发现与理论贡献，第八章反思研究局限并展望未来方向。

研究表明，清代苏州玉匠的“刻名”行为并非简单的署名诉求，而是在皇权规训缝隙中开辟的符号抵抗空间，构成中国手工艺史上独特的创作权表达形态。

关键词：清代苏州玉作；画样工序；改作冲突；刻名策略；隐形创作权

第一章绪论

1.1研究背景

清代乾隆时期，苏州专诸巷汇聚天下玉