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古人填词技巧与要诀

一、词的意境与风格

1.空灵与婉约：词应以空灵为主，避免粗豪；以婉约为宗旨，但不流于柔弱。如苏轼的《水调歌头·明月几时有》中，“明月几时有？把酒问青天。”既有空灵之感，又不失婉约之美。

苏轼的《水调歌头·明月几时有》

“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”

2.放得开与收得回：词在表达上要能放得开，不拘泥于小节，但又要能收得回，不偏离主题。如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”放得开写游玩之乐，结尾“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”又巧妙收束，余韵悠长。

李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”

二、词的章法与结构

1.相靡相荡：词的章法要奇正相济、虚实相生，如辛弃疾的《青玉案·元夕》中，“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。”与“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”形成鲜明对比，体现了奇正相荡的章法。

辛弃疾的《青玉案·元夕》

“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”

2.空中荡漾：在词中，上意与下意之间可以通过传神写照来连接，使词意更加生动。如柳