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古诗词中情感与意境如何统一之如何围绕意象抒发情感

意境是诗词呈现出的景物画面与氛围格调，情感是诗人寄托其中的思想、心境与情志。意境为表，情感为里，优秀的古诗词必然做到情景相融、意境与情感高度统一。古诗词中情与境的统一，主要分为三种表现形式。

一、融情于景（景中含情，不直抒胸臆）

其特点是全诗只写景，不出现“愁、思、喜、叹”等抒情字眼，将情绪完全藏进景物里，一切景语皆情语，画面氛围就是诗人心境。

景不带一字抒情，却自带万般情绪。

例如，王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

解析：雨后空山、松林明月、石上清泉，景致清幽洁净、宁静恬淡。诗人没有写“我很闲适、我很喜欢归隐”，但清幽空灵的意境，完全贴合诗人淡泊宁静、厌弃尘俗、向往山居的恬淡心境。景清幽、心安然，情景浑然一体。

二、借景抒情（先造意境，后抒情怀）

其特点是先细致描摹景物、渲染氛围、构建完整意境，景物铺垫充足后，顺势直接抒发情感。景为情铺垫，情为景点睛。

由境生情，因景动情，景是基础，情是升华。

例如，李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

解析：前两句铺写阳春三月、繁花如烟的江南盛景，营造辽阔明媚的春日意境。后两句写目送孤帆远去、江水无尽奔流的画面。辽阔悠远的江景，完美烘托出诗人目送友人、依依不舍、绵长不尽的离愁。先造悠远之境，再寄不舍之