《西方音乐史》文艺复兴.pptVIP

（一)若斯坎若斯坎的弥撒曲若斯坎的弥撒曲（18首弥撒曲)是作曲家表现其创作能力和技巧的重要体裁。若斯坎在其当代和后世的声誉首先是由他的弥撒曲创作而建立起来的。他的弥撒曲一方面可以说是15世纪弥撒曲的各种创作风格的概括和总结，另一方面则为16世纪的弥撒曲的发展拓宽了道路。由于弥撒曲在歌词内容发面受到较大的约束，若斯坎的注意力更多地放在音乐的形式方面。诺斯坎的弥撒曲中有许多是定旋律弥撒曲，其定旋律有的是素歌，更多的是世俗曲调。（一)若斯坎若斯坎的经文歌若斯坎的经文歌（100首经文歌)是作曲家数量最多的体裁，也是最能代表其个性和创造性的体裁。与有固定程式和不变歌词的弥撒曲不同，经文歌的歌词选择范围广泛，在歌词激发下作曲家能够焕发出丰富的音乐想象力和创造性。经文歌《圣母颂》（AveMaria)是他成熟时期的代表性作品。作品的音乐结构十分清晰，有明确的调性倾向，四个终止把作品分为四段。旋律没有华丽的装饰而以简洁的方式陈述歌词，旋律与歌词的自然音节重音相吻合。连续模仿在若斯坎的复调写作中占有重要的地位，作品以赋格式的模仿形成结构的基础，高潮处以宣叙性的主调和声织体更清晰有力地表达歌词，两个或三个声部不同音区的组合的相互问答形成的织体和音色的对比，这些都成为15世纪末和16世纪初经文歌的重要风格手法。（一)若斯坎若斯坎的尚松尚松到15世纪末有重