导演基础教学方案13.doc

电视导演基础教学方案 （第14 周） 第九章 导演的前期工作 教学目的： 培养学生把握导演案头工作的方法。 教学要求： 讲解力求具体、明了，要掌握和学会运用导演案头工作的环节和具体操作方法。 三、教学时数： 4学时 四、教学内容： 电视导演在前期工作中，除了研究剧本，对剧本、脚本进行构思以外，还要进行拍摄前的大量准备工作，包括：选景、选演员、导演分镜头剧本创作、摄制组的建立、制片工作会议并做出节目预算和对全体摄制组成员进行导演阐述。导演这些主要的前期工作也称为导演案头工作。 第一节 对电视场景的要求与选择 电视剧和艺术片选景包括选内景和选外景。电影选景主要是选择外景地。电影内景常常是在摄影棚里搭制；电视剧大多是实景拍摄，内景一般也采用实景（不包括某些室内剧），这样既可节约摄制成本，又做到场景真实，有利于内外景的衔接。 一、选内景要考虑的因素 1．选内景要符合规定情境：要考虑时代因素，符合剧本描写的年代特征；符合主人公的身份。1997年下半年，中央电视台一套黄金节目播出的由著名影视演员斯琴高娃主演的电视剧《党员二楞妈》，把场景选在不发达的内蒙古西部农村，二楞妈也一身土气，片中没有灯红酒绿、纸醉金迷的场面，这出土的掉渣的农村戏，却赢得观众和传媒的一致好评，也表现了知名艺术家的艺术良心。 2．在符合规定情境的前题下，选内景时一般要选大一点的房间，有利于场面调度。实景拍摄场地受到限制，如果场景内戏较多，就要慎重考虑了，场地小，对过场戏还不要紧，如果有大段的戏，场地小，机位转不开，影响摄影角度的选择，这样会使场面调度单调，影响戏的质量。开阔的场地自然不存在这类问题。但场面太大的内景也要当心，比如大的群众场面，如大型车间，要考虑布光的因素，场景太大，光线又不好的地方也不能选择，要造成特殊效果的场景除外。 3．注意光线和照明电源和周围有无噪声源。上面已提到选内景要注意光线：包括自然光（阳光）和灯光，一般生活环境的照明光源是不符合摄影造型的一般标准的，摄制组灯光师一般都要重新安排照明设备。所以，内景看场地时导演要带上灯光师一同到现场查看。 一些大型场面，灯光功率较大，很可能存在电源线和电表负荷不够的情况，尢其是有些大型实况转播，万一出现中间断电跳闸，将造成播出事故。许多导演都有过这类深刻的教训。 目前，各电视台拍摄的大型室内剧，由于接受了上面的教训和实景拍摄所受到的局限，一些场景多的内景戏也开始走制片厂搭景拍摄的路子，这样，不论是场面调度和灯光、音响的处理都带来许多方便之处，这很可能是电视剧内景戏的方向。 二、选外景地要考虑的因素 外景地的选择相对比内景容易一些，只要符合规定情境的要求就可以。一般要注意下列情况： 1．在符合规定情境的前提下，交通要便利。特别是拍偏远地区和环境的戏，交通是大问题，如果每天摄制组成员把时间都消耗在赶路上，这就划不来，除非是万不得已，一般要以节省时间就近为原则。现在的摄制组时间就是金钱，时间就是效率，哪个导演和制片也不能忽视这个问题。 2．要选择适合摄制组正常工作的环境。在交通繁忙的地方和闹市区拍摄，环境会带来许多想象不到的困难，弄不好会堵塞交通或造成群众围观，如果一定要选择这些环境来拍戏，要和交通、公安等部门联系，作好协调工作。在拍摄中也要快，不能在现场一遍又一遍说戏和重拍。必要时可以采用偷拍的办法。 3．如果是同期录音，要选择远离噪声源的地方，避免同期声后期制作无法使用。 4．外景地注意环境光线，特别是太阳的位置，尤其是一早一晚要有光线和太阳造型的镜头，必须在一早一晚进行现场查看。如无特殊光线的效果要求，拍摄建筑物下的戏，要尽可能选择背景是顺光的场地，逆光不仅建筑物看不清，人物在阴影中也不利于造型的要求。这一点同前面纪录片看场地有相同的地方，不同点在于，这些场地必须是戏剧表现的环境，要完全符合剧本对场景的要求。 5．选择内景地可以不考虑天气情况，外面刮风下雨都不影响工作。而选择外景地则不一样，选择好了一个理想的场景，天公不作美，也照样拍不成。美国导演唐·利文斯顿对此十分重视，他提出导演“要检查未来外景地十年来的气象记录。拍摄工作一般只能在灿烂的阳光下进行，连续几星期的乌云密布或阴雨绵绵能严重影响预算。” 唐·利文斯顿还指出了影响拍摄的其它因素：“是日照的方向和去外景拍摄地的路程。为了控制那些总是莫名其妙地围集在摄制组周围的观众，也许要动用警察保护。过路的火车、汽车或飞机，可能使直接录音无法进行。”（《电影和导演》，中国电影出版社，第115页）他这些充满了拍摄体会的话，每一个电视导演和摄制组成员，都