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达芬奇论绘画 目录 编译者序 第一篇—绘画与他种艺术之比较 第二篇－画家守则 第三篇－透视学 第四篇－光影色 第五篇－比例与解剖 第六篇－动态与表情 第七篇－素描与构图 第八篇－衣服 第九篇－树木与草地 第十篇－风景与自然现象 第十篇－风景与自然现象 注释 声明 本电子书是供绘画爱好者学习交流之用，绝非商业用途，如 有其他分歧，在此致歉！ 向所有为读者付出过劳动的人表示感谢！ 作者：达芬奇 来源：人民美术出版社１９７９年１１月第一版 翻译：戴勉 本电子书转自：艺术数据网 责任编辑：李小溪 wuzhiallan 电子书制作：wwuuzzhhiiaallllaann 2008 11 6 1111月66日 编译者序 1452年4月15日,列奥纳多·达·芬奇在佛罗伦萨和比萨之间,靠近芬奇镇的安基亚诺村 诞生。芬奇在山村度过童年,自幼和大自然接触,对自然景物深深喜爱，早年学素描和写生， 所作之画栩栩如生，常使邻人惊异。十四岁左右，随父至佛罗伦萨，从画家和雕塑家委罗基 奥(1436—1488)学习。当时的画家，和手工生产关系密切，画室就是作坊，叫做画坊。委罗 基奥热心于透视学和解剖学的研究，以科学的理论和实验的方法对待绘画艺术，他的画坊， 成为劳动、艺术与科学相结合的场所。在这优越的条件下，少年芬奇的才能迅速发展,1472 年出师时，画艺已超过老师，而且兴趣不仅限于绘画，对实验科学也有浓厚兴趣。芬奇作为 委罗墓奥的助手工作到1476年。在学徒期间绘制丁《受胎告知》、《德·边溪肖像》等作品。 1478—1480年，画了两幅圣母像和若干素描。1481年开始绘制大幅祭坛画《博士来拜》，但 没有完成就离开佛罗伦萨到米兰去了。在佛罗伦萨的十几年是芬奇的学习和探索的阶段，我 们从他这时期的画作和素描可以看出他的创作道路的发展。特别是从他为《博士来拜》所作 的大量草图，可以看出他的创作过程：从生活中选取生动的姿势，用速写记录下来，(第1 页)再绘制草图，寻求最适于表现主题思想的构图，然后添进细部，整理成为完整的形象。 这也是他在《画论》里谆谆教导学生的方法。在这第一佛罗伦萨时期，芬奇的素描和透视学 已经纯熟老练，开始注意借动作手势来表现人物的内心活动，、如《博士来拜》和《圣哲罗 姆》等便是。但在光和影的处理上，还没有他成熟时期的特色。 1482年左右，芬奇在米兰大公洛多维柯·斯福查那里工作。其时米兰与威尼斯之间有战 争，芬奇就在洛多维柯宫廷里以军事工程师和画家的双重身份服务。这样就开始了芬奇在艺 术和科学上都取得丰硕成果的第一米兰时期(1482—1499)。芬奇在八十年代初绘制了祭坛画 《岩间圣母》，又从事力学和飞行的研究。1490年左右，开始深入和系统地研究解剖学和光 影学，阅读十三世纪波兰学者维太罗的透视学著作，并写了不少关于透视学、画家守则和人 体运动方面的笔记。1495—1498年，为马利亚·戴列，格拉契修道院绘制《最后晚餐》。《最 后晚餐》标志着芬奇艺术创作的最高峰，无论在人物的性格刻划，构图严整，都已登峰造极。 在此期间，芬奇受他朋友巴乔里的影响，研究了巴乔里的老师罗·德拉·佛兰切斯卡的《绘画 透视学》，还研究了列昂·巴替斯塔·阿尔伯蒂的画论。政局的突变，使芬奇的第一米兰时期 告终：1499年原为洛多维柯同盟的法兰西王背约，入侵米兰，洛多维柯成为阶下囚，芬奇于 同年逃离米兰。不久，回到阔别二十年的故乡佛罗伦萨。在佛罗伦萨期间绘制了《圣安娜》、 《安加里之战》和《莫娜丽莎》等杰作。1506年，应法国驻米兰总督查理·德·安波斯邀请， 返回米兰，住到1513年秋。在第二米兰时期中，芬奇主要从事解剖学和植物学等方面的研究。 (第2页)1513年洛多维柯之子收复米兰之后，芬奇又离开米兰，漂泊于罗马和佛罗伦萨等地。 1516年，应法王法兰西斯一世之约，前往法国，在安波斯城风景优美的克鲁城堡度过晚年， 同去的有弟子梅尔兹和沙莱。芬奇晚年，从事人体解剖学的著述，很少作画。1519年5月2 日，在克鲁城堡逝 世，享年六十有七。 芬奇从三十岁左右开始记录自己艺术创作的心得和科学研究成果，