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达芬奇论绘画
目录
编译者序
第一篇—绘画与他种艺术之比较
第二篇-画家守则
第三篇-透视学
第四篇-光影色
第五篇-比例与解剖
第六篇-动态与表情
第七篇-素描与构图
第八篇-衣服
第九篇-树木与草地
第十篇-风景与自然现象
第十篇-风景与自然现象
注释
声明
本电子书是供绘画爱好者学习交流之用,绝非商业用途,如
有其他分歧,在此致歉!
向所有为读者付出过劳动的人表示感谢!
作者:达芬奇
来源:人民美术出版社1979年11月第一版
翻译:戴勉
本电子书转自:艺术数据网
责任编辑:李小溪
wuzhiallan
电子书制作:wwuuzzhhiiaallllaann
2008 11 6
1111月66日
编译者序
1452年4月15日,列奥纳多·达·芬奇在佛罗伦萨和比萨之间,靠近芬奇镇的安基亚诺村
诞生。芬奇在山村度过童年,自幼和大自然接触,对自然景物深深喜爱,早年学素描和写生,
所作之画栩栩如生,常使邻人惊异。十四岁左右,随父至佛罗伦萨,从画家和雕塑家委罗基
奥(1436—1488)学习。当时的画家,和手工生产关系密切,画室就是作坊,叫做画坊。委罗
基奥热心于透视学和解剖学的研究,以科学的理论和实验的方法对待绘画艺术,他的画坊,
成为劳动、艺术与科学相结合的场所。在这优越的条件下,少年芬奇的才能迅速发展,1472
年出师时,画艺已超过老师,而且兴趣不仅限于绘画,对实验科学也有浓厚兴趣。芬奇作为
委罗墓奥的助手工作到1476年。在学徒期间绘制丁《受胎告知》、《德·边溪肖像》等作品。
1478—1480年,画了两幅圣母像和若干素描。1481年开始绘制大幅祭坛画《博士来拜》,但
没有完成就离开佛罗伦萨到米兰去了。在佛罗伦萨的十几年是芬奇的学习和探索的阶段,我
们从他这时期的画作和素描可以看出他的创作道路的发展。特别是从他为《博士来拜》所作
的大量草图,可以看出他的创作过程:从生活中选取生动的姿势,用速写记录下来,(第1
页)再绘制草图,寻求最适于表现主题思想的构图,然后添进细部,整理成为完整的形象。
这也是他在《画论》里谆谆教导学生的方法。在这第一佛罗伦萨时期,芬奇的素描和透视学
已经纯熟老练,开始注意借动作手势来表现人物的内心活动,、如《博士来拜》和《圣哲罗
姆》等便是。但在光和影的处理上,还没有他成熟时期的特色。
1482年左右,芬奇在米兰大公洛多维柯·斯福查那里工作。其时米兰与威尼斯之间有战
争,芬奇就在洛多维柯宫廷里以军事工程师和画家的双重身份服务。这样就开始了芬奇在艺
术和科学上都取得丰硕成果的第一米兰时期(1482—1499)。芬奇在八十年代初绘制了祭坛画
《岩间圣母》,又从事力学和飞行的研究。1490年左右,开始深入和系统地研究解剖学和光
影学,阅读十三世纪波兰学者维太罗的透视学著作,并写了不少关于透视学、画家守则和人
体运动方面的笔记。1495—1498年,为马利亚·戴列,格拉契修道院绘制《最后晚餐》。《最
后晚餐》标志着芬奇艺术创作的最高峰,无论在人物的性格刻划,构图严整,都已登峰造极。
在此期间,芬奇受他朋友巴乔里的影响,研究了巴乔里的老师罗·德拉·佛兰切斯卡的《绘画
透视学》,还研究了列昂·巴替斯塔·阿尔伯蒂的画论。政局的突变,使芬奇的第一米兰时期
告终:1499年原为洛多维柯同盟的法兰西王背约,入侵米兰,洛多维柯成为阶下囚,芬奇于
同年逃离米兰。不久,回到阔别二十年的故乡佛罗伦萨。在佛罗伦萨期间绘制了《圣安娜》、
《安加里之战》和《莫娜丽莎》等杰作。1506年,应法国驻米兰总督查理·德·安波斯邀请,
返回米兰,住到1513年秋。在第二米兰时期中,芬奇主要从事解剖学和植物学等方面的研究。
(第2页)1513年洛多维柯之子收复米兰之后,芬奇又离开米兰,漂泊于罗马和佛罗伦萨等地。
1516年,应法王法兰西斯一世之约,前往法国,在安波斯城风景优美的克鲁城堡度过晚年,
同去的有弟子梅尔兹和沙莱。芬奇晚年,从事人体解剖学的著述,很少作画。1519年5月2
日,在克鲁城堡逝
世,享年六十有七。
芬奇从三十岁左右开始记录自己艺术创作的心得和科学研究成果,
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