写作技术的四项心得（2-2）.docVIP

三、两不两要 假如写作是为了说明某个问题或者观点，最好遵循这两不两要。 1、不要被材料所绑架。 对于主题无益的材料，或者太过抢眼，会冲淡主题的材料不要使用。系统论的观点，也适用于文章之道。我们追求的，是整个系统的最优化，而不是任何一个局部的最优化。每一部分都很一般，但结果很好，能说明问题，总体效果好，就行了。 2、不要被才华所绑架。 才华横溢之人，写作往往是一种冲动，胸中文海漫溢，自然有许多妙语奇想，不忍舍弃，就都堆上去。结果是珠玉满堂，读者眼花缭乱，最后一无所获，只能说：“这家人真有钱啊”。你为什么要展示这些才华，则没有人知道了。钱钟书的《围城》，就是一个例子。那本书里好材料太多了，咱们每人都能在笑声中记住几条，可是，他写这本大书的目的是什么，可有人去留心？ 我个人的看法，这本书如果删去一些笑料，少一些诙谐，会更加沉着厚重，读者会更容易领会作者对人性和社会的那份无奈同情。 解决这两不要的原则，就是要有目标。 做事要以目标为导向，是句说烂了的老生常谈，但是写文章的目标是什么？要说明哪些问题？很多人下笔之前，并不去想。 解决这两不要的关键，就是要敢于舍弃。 舍得舍得，有舍才有得，舍却局部，得来全局，不亦乐乎？弃子取势，赢棋才是硬道理。 当然了，舍却心血和才华的结晶不是一件容易事，有决心、有见识才做得到，这里就不多说了。 3、要有目的地写作。 文章是要说明问题的，故事是思想的载体。没有思想的故事，就是没有灵魂的行尸走肉。文以载道，是一句古话，说明文自然以此为归依。为了阐发思想，打动读者，行文之际，动之以情，晓之以理，无所不用其极。就算是纯粹为写作而写作，追求文字之美，又何尝不是要营造一种意象？这种意象，一开始如果不在心中，表达起来，就无法精粹凝练。 所以，开始写作之前，不要被写作冲动所控制，要静下来想一想，我为什么要写这个东西？我要向读者传达什么？读者是个什么水平？喜欢什么样的风格？作品的基调是什么样的？然后再下手。 4、要学会控制力量。 任何一个有先天或者后天能力的人，都可以说是有强大力量的人，但这个力量需要有技巧配合，才能充分发挥作用。真正的技巧，体现在对力量的控制上。譬如武术，外行看到拔山举鼎的力气，会大加赞叹；初学者看到漂亮的招数，会心向往之；但等到学会了欣赏内家拳法，那从容如意，圆熟老辣，含蓄不尽而又开张有力的技法，才引人心醉。圆熟的技巧，其实来源于对力量本质深刻的认识水准和控制水平。 咱们有些朋友，写篇文章，前面花团锦簇，读者目不暇接，但是后来却越写越弱，草草收尾。这就是能发不能收，有力量而不善于使用。产生这个毛病的原因，就是急于显示力量，抓住观众，结果把好材料堆积到前面，顶级冷盘上了七八道，吃客胃口被吊得很高，不料后边没材料了，大厨力气也用完，只好糊弄收场，结果观众反而大不满意。古龙的武侠小说，多数犯这个毛病。 材料要好钢用在刀刃上，作者的力量也要省着用，只在关键的地方才卯足全力，布局谋篇有张有弛，抑扬顿挫，力气规划着用，才是长途竞赛的正道。作起文章来，有些地方明明奇思妙想甚多，大有可谈之处，却只能三言两语淡淡带过，就是怕影响了整体效果。 学习控制力量，不乱使劲，才会有后劲。规划好了，徐徐而行，不致于挖坑不填，咱们的太监文学会少很多哦。 总之，说明类的文章是为了阐述而建立的一个系统，要有系统性，文章追求的是整个系统效能的最大化，决不允许某处花团锦簇，反而影响整体效果的情况发生。一旦有这种危险存在，无论涉及到的是什么得意之笔，只有删！删！删！ 四、大道归一，举一反三 文章的做法，似乎是文科生的勾当，理工医农甚至艺术类同学不精于此道，应该很正常吧。 其实，恰恰相反，文章天地，天地文章，这个世界上的道理，本就相通甚至相同。不会写文章，至少说明我们对于本专业的一些基本道理和原则尚未吃透，或者不知道举一反三。 这就是思维的狭隘导致的专家病。 试举几个文章写作与其他专业相通的例子： 1、从西方音乐中学习文章做法 譬如交响曲，看一个主题的变形过程，两个主题之间的对话和纠缠，有利于对文字结构的理解，加深修养。 不喜欢古典音乐的朋友，可以多听一下合唱，几个声部之间的关系，呼应和变化的过程，也是很有意思的。 话说回来了，西方古典音乐中的对位，就是结构之学。学对位必听巴赫的《十二平均律曲集》，为什么？玩对位玩到赋格，那比咱们按律填词可是难多了。玩赋格玩得溜的人不少，可是曲子好听的实在不多，只有巴赫好听。这说明单玩技巧没有什么用，筐子编得再好，里面还得放东西不是？ 2、从中国画中学习藏头露尾，引而不发的技巧。 文章讲究含蓄不尽，话不说绝，给读者想象空间，回味余地。中国画也很讲究这一套，而且更容易看出套路来，值得学习。 比如画一幅《深山藏古寺》，不画房子殿堂，只画一条青苔小路，山间小溪，一个小和尚打水。再比如《踏花归来马蹄香》，画一只蝴蝶绕着