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刍议舞蹈的另一种存在方式 ——音乐剧中的舞蹈 摘要：戏剧作为舞蹈的情感源泉为舞蹈艺术注入内在的生命和灵魂，而舞蹈作为戏剧的三大要素之一成为戏剧的最佳表现手段。从艺术的角度看，舞蹈的抽象性与戏剧的抒情性在音乐剧中得到了最完美的集合和发挥。在音乐剧中，两者完美的结合是舞蹈的一种新的存在方式。本文就对这种存在方式进行概述，并就舞蹈这一形式的特点和重要性进行阐述。 关键字：戏剧舞蹈 要素 存在方式 民族性 一、浅谈舞蹈的另一种存在方式及其存在的理由 我国的舞蹈艺术从产生之初的击打着石矛、石斧之类的劳动工具投足（跺脚）而舞发展至今，已形成各种各样的不同风格特点的、不同表现形式的众多舞蹈种类。可究其存在方式却比较单一：除了竞技性的舞蹈比赛、专题舞蹈晚会，显现在我们面前的无非就是一些歌伴舞、舞伴歌的简单组合形式。殊不知在大洋彼岸的美国百老汇，舞蹈已以另一种存在方式存在于舞台一个世纪之久。那就是音乐剧中的舞蹈。 关于音乐剧，目前最能表述其本质的定义应为：音乐剧，应是以戏剧（尤其是剧本）为基本，以音乐为灵魂，以舞蹈为重要表现手段，通过音乐、舞蹈、戏剧三大元素的整合来讲述故事，刻画人物，传达概念的表演艺术娱乐产品，很显然，三大元素、重要表现手段所修饰的舞蹈对于音乐剧来说是多么的重要与必要。甚至一些剧目本身就是以舞蹈为导向的，如：《爱的接触》、《西区故事》等。 当然，有人一定会说，中国的古典戏曲也是一种歌舞叙事的戏剧，而且其滥觞亦早音乐剧很久。的确，作为东方戏剧的戏曲艺术从诞生之日起就比较恒定，它强调“必合言语、动作、歌唱，以演一故事”，并且在歌舞表演性与戏剧性相互制约有相互适应中不断发展，以至于成为了一种话剧与歌剧都不能涵括的独特戏剧形式。但它的舞蹈由于保守传统的程式而已经丧失了舞的本质，绝大多数动作只是以辅助言语，音乐的作用而存在，并非是表现人们现实与内心情感的活生生的语言。音乐剧与话剧，歌剧的表现对象相同，皆是人们现实生活的折射，是剧作家有感于人们生存的反应，并在意愿中产生并赋予他人的，规定情景下的生活过程。从而最终在舞台上呈现出有血有肉，有灵魂的活生生的一群人及其各自之间错综复杂的关系与外露的，潜在的矛盾，冲突。 二、浅谈音乐剧中的舞蹈 （一）舞蹈在音乐剧中的具体作用 如上所述，舞蹈是推进戏剧情节表现戏剧冲突的最佳手段和材料，其抒情状物，渲染气氛，展示技艺和表达心理等功能丝毫不亚于其他任何艺术形式。但究其在音乐剧中的具体作用我认为具体体现在以下两个方面： 一方面，舞蹈音乐剧主要起的是抒情的作用。众所周知，音乐可以通过节奏的变化来表现剧情的冲突，同样舞蹈可以通过舞台演员的肢体变化和动作畅度的收缩表现内心情绪的变化。用舞蹈或歌舞来抒情，在百老汇的音乐剧中早已是一种相当普遍的抒情手法。例如《窈窕淑女》中埃丽萨的唱段《我能通宵跳舞》就是一个很典型的抒情性歌舞场面。 另一方面，舞蹈在音乐剧中主要起交代剧情，推动情节的发展，制造戏剧冲突的作用。这是舞蹈在音乐剧中最常见的一个任务，通过舞蹈演员在舞台上的形体语言来展示巨作的基本情节，并随着舞曲和舞步的变化推动戏剧情节的发展，表现剧中人间的戏剧冲突。 （二）音乐剧中的舞蹈类别 尽管在音乐剧的舞台上有着多种多样的舞蹈语言，但究其根源，不外乎以下几种：众所熟知的芭蕾舞；由爱尔兰、英格兰民间的踢踏舞和非洲节奏结合起来而形成的踢踏舞；以表现现代年轻人的新生、呈现生活形态与风貌为己任，在新社会的节奏下起精神调剂作用的与现代舞极为相似的爵士舞；诸如小步舞、华尔兹、加伏特、波尔卡等欧美表现性民间舞；所有不同时期舞蹈界所盛行的大众化，通俗化的舞蹈形式，如爵士舞、摇摆舞、迪斯科以及其它的时兴舞蹈；以及人们耳熟能详的拉丁美洲和非洲舞蹈，如伦巴、桑巴、探戈等。 （三）舞蹈之于音乐剧的发展和舞蹈设计师们的辉煌功不可没 因为舞蹈的重要性，也正是由于舞蹈的非凡魅力促生了无数经典的剧目，并点燃了大量的编舞巨星，如：音乐剧舞蹈的先驱和开创者之一艾格尼斯·德米尔正是在为《竞技牛仔》进行编舞之后才引起百老汇的注意并应邀担当了《俄克拉荷马》的舞蹈设计。最终《俄克拉荷马》一剧通过音乐，戏剧和舞蹈三种形式的融合演出而异常成功，使得该剧成为了音乐剧发展史上的一座里程碑。 杰罗姆·罗宾斯大学期间专攻的是化学专业，但出于对舞蹈的热爱与追求，通过自身的不懈努力在22岁时成为了一名舞蹈演员，并进而担任了1944年制作的《锦城春色》的舞蹈设计。也正是这部戏成为了他职业生涯中的一次重要的转折点。并且在逐步成功的过程中史无前例的集“编剧，编舞和导演”头衔于一身创作了《西区故事》。也正是这部戏的成功为音乐剧舞台的舞蹈树立了一个新的标准，也使得罗宾斯其人名声大噪。 参考文献： [1] 黄定宇著，《音乐剧概论》.中国戏剧出版社.2003年版 [2] 余丹红、张礼引