浅析小提琴演奏中的换把技巧.docVIP

【标题】浅析小提琴演奏中的换把技巧 【作者】熊姝莉 【关键词】小提琴??演奏??换把??技巧 【指导老师】洪光辉 【专业】音乐学 【正文】引言：小提琴是西洋乐器中的一种弓弦乐器，一般称为弦乐器。小提琴最早出现于意大利的北部，它自诞生之初就因其优美的音色和丰富的表现力，为世界人民所喜爱。小提琴的音域宽广，发音纯美柔和，适于表现忧伤、热烈、活泼、华丽、辉煌和富于戏剧性变化的情感。小提琴不同于键盘乐器，它要求演奏者具有极强的辨音能力。小提琴属提琴族里的高音乐器，音色最接近人声，特别类似女声，具有歌唱般的魅力。非常适合表现各种不同情绪的音乐，尤其善于抒发人的感情，这是其它管弦乐器所不能比拟的。小提琴是世界公认所有乐器中最难演奏的乐器，被誉为乐器中的“皇后”。小提琴既是个有高度演奏技巧的独奏乐器，也是交响乐队中主要的旋律乐器，作用十分突出。它既能演奏抒情的旋律，也能演奏充满技巧性的华彩乐段。它也常用于各种重奏、伴奏以及与我国的民族乐器混合使用。小提琴的演奏技巧十分丰富高深，简单来说可分为左手技巧和右手技巧，也可称为指法和弓法。小提琴的左手技巧包括：换把、揉弦、颤音、双音、装饰音、八度分类、和弦分类等。右手技巧包括：分弓、连弓、顿弓、连顿弓、跳弓、抛弓等。本课题主要研究的是小提琴演奏中的换把技巧，它属于小提琴的一种左手技巧，即指法。它是左手技巧中最为基本、关键的，在小提琴演奏中具有非常重要的地位和意义。如果掌握好了这种演奏技巧，将会使小提琴的音域得到尽可能的扩展，从而使演奏更富艺术感染力、更为淋漓尽致，音乐表现力更为丰富、色彩更显分明。是每一个小提琴演奏者都应努力掌握的必备的演奏技巧。相信自己和其他小提琴爱好者能通过此论文得到更丰富的相关知识和换把演奏技巧上的启迪领悟，能够更好的掌握这种左手演奏技巧，让自己的演奏水平得到提升，更上一层台阶。小提琴艺术在国外已经有三百多年的历史，早在1700年便有了专业的小提琴教学，小提琴传入中国是清朝末年的时候。当代小提琴的演奏是一门科学，而之所以说它是一门科学，是因为它建立在生理学、物理学和心理学的基础上，其复杂高深的演奏技巧值得我们去不断深入的探索。目前国内外有不少小提琴专家对小提琴演奏的各种技巧都进行了探索研究，包括小提琴的指法和弓法，并产生了不少相关的文献著作，几乎每一关于小提琴演奏的文献著作中都含有对换把这门技巧的研究。几百年来，有无数小提琴演奏家、教育家为了探寻和研究小提琴的换把规律，一直在编写教材、著书立说。卡尔?弗莱什、扬波尔斯基、加拉米安等人的小提琴演奏法和教学法运应而生，有些著作对于换把研究的论述已经细化到了某个作品的的某一个乐句、某一个音或某一个动作。在换把这门演奏技巧中，还存在着很多有待解决和提高的地方，其中包括理论和实践脱节的现象、内心听觉与情感体验对换把演奏的作用，换把的音准问题以及换把有关动作的错误与僵硬。很多小提琴演奏者还需要注意方法，耐心处理细节，努力克服弊端。换把是每个小提琴演奏者必备的、最重要的技巧之一，是小提琴拓展音域、表达音乐语言和丰富色彩的一种技术手段。是小提琴技术发展史上一项极其重要的研究课题。苏联小提琴家扬波尔斯基说过：“左手技术基本上就是换把技术”。换把技术不是单单孤立地针对把位的移动或是做某些动作，而是全面综合地处理旋律、乐句中的音调特点以及换把动作的科学性与协调关系。早在16世纪以前小提琴只有一个把位，一般只能演奏一个八度左右（很少使用G弦）。由于音域的不断扩展，到17世纪末有了四个把位，小提琴已不再只是一件伴奏乐器，18世纪上半叶出现了七个把位。腮托的发明和应用使演奏者的左手从持琴动作中更加解放了出来，为小提琴的指法技术提供了多方面发展的可能性。19世纪，帕格尼尼在小提琴上淋漓尽致地发挥使小提琴的技术有了飞跃性的突破，尤其他打破传统的把位概念，将换把技术高度的发展，对于小提琴演奏技术来说无疑是一场深刻的革命。小提琴现已拓展到13个把位，甚至更高，这为小提琴的艺术表现提供了更为广阔的空间。小提琴演奏的发展过程中，把位的划分法经历了许多不同的阶段，并发生了非常重要的变化。在18世纪上半叶问世的泰萨里尼的《新教程——?一月内如何学会拉小提琴》中，在小提琴指板上标出了3个主要把位。其一，与现在的第二把位相符，其二，与现在的第三把位相符，其三，则与现在的第七把位相符。将指板只划分成3个把位是因为当时人们对左手沿指板移动可能性的认识还太少，太简单。在1756年出版的利奥波德?莫扎特写的小提琴教程中，老莫扎特谈到许多把位（和现在的把位相符），称它们为“指法”。可以发现当时人们对把位的认识已经比较成熟了。他还从实际运用的角度来划分双数把位和单数把位，把演奏单数把位叫做“全指法”，把演奏双数把位叫做“半指法”。他认为两种指法（