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本文由keven118贡献 1 年代小说（ 第三章 20 年代小说（二） 本章讲授 6 课时，主要内容为 1、20 年代小说概述；2、叶 绍钧、 许地山、冰心等“问题小说”作家；3、郁达夫的生平及 小说创作。 20 年代小说创作界， “为人生”的现 实主义小说是其中重要 的一支。 “文学革命” 倡导期 《新 20 年代人生写实派小说家直接师承了 青年》 《新潮》作家群的传统。主要作家是文学研究会及与之相 、 近的未名社、语丝社的一些成员。 他们创作的 一个共同特点，就是积极探索现实人生问题，尽 管他们对这一问题探索的角度不同， 但他们的作品都注重暴 露和 谴责黑暗的社会和污浊的人生， 显示出鲜明的现实主义特色。 文 学研究会在中国所首创的现实主义美 学主张和现实主义文学风 格， 对整个 20 世纪中国文学的发展都产生了重大而深远的影响。 包括《新青 年》 《新潮》作家群在内的初期小说作家，有着 大致相同的创作倾向，显示了“问题小说”的端倪。 问题 小说初始在 1918-1920 年间，但问题小说的写作高潮则 在 1921 年之后，即周作人的理论倡导，冰心、叶绍 钧、许地山、 庐隐、王统照等文学研究会会员的创作不可分离。 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是 1923 年左右在 鲁迅小说影响下，由文学研究会和未名社、语丝社一些作家创作 的乡土小说。 乡土小说的主 要特征： 第一、作家以批判的眼光审视故乡风习，对愚昧、落后进行 尖锐的讽刺和批判。 第二、乡土小说 作家往往怀着哀其不幸、怒其不争的复杂情 绪描绘生活于苦难中而又麻木、愚昧的故乡人，同情与批判、讽 刺与哀怜相互交织，形成乡土小说喜剧与悲剧相交融的美学风 格。 第三、 在批判和描绘故乡愚昧习俗、 麻 木人性、 凄凉人生时， 乡土小说作家仍然抑制不住对故乡的眷恋， 而这眷恋又往往与某 种失落感相交织， 因而小说大都具有忧郁的抒情调子。 与“为人生”小写实派小说相对峙的，是前期创造社和与之 相近的其他 社团的一些小说家。 （为艺术派的创作）他们不注重 对客观现实的真实再现，而是力主忠于自己“内心的要 求” ，标 举自我情绪的审美表现，在 20 年代的小说界，别立新宗，另辟 蹊径，开拓出现代小说新的园地 ——浪漫抒情的小说创作。 以郁达夫为代表的浪漫抒情派小说， 在艺术表现上有一些共 同的美学特征，形 成了独特的小说文体，主要特点： 侧重自我表现，主观色彩浓厚。常把小说作为作家的“自叙 传” ，喜用 第一人称叙事， “老郁” “于质夫” “晶孙” （陶） 君” “C （陈翔鹤）等来塑造其自我形象，染上了 浓重的自我表现的色彩 2 真实地袒露作者一己的内心，在经历、气质、个性上完成自我文 学形象，进行痛苦的自我暴露、自我反省乃 至自我赎罪。他们笔 下的“多余的人” “零余者”形象，正是五四一代浪漫而善感的 青年的自我写真。 （受日本“私小说”影响）以自我表现为中轴， 具有强烈的主观色彩和浓重的感情投影。 不注重事件的外边 file:///G|/Documents and Settings/Lch/桌面/百度文库下载/Download/百科知识/20年代小说(二).txt [2012-3-17 7:51:35] 描写， 侧重宣泄、 表现作家的情绪、 感受、 心境、心态（特别是变态性心理和肉欲苦恼） ，以此作为结 构小 说的线索，因此，这类小说又称为“情绪小说” “情调小说” 。从 “情节小说”到“情绪小说”演 变。散文化和诗化倾向。郭沫若 《漂流三部曲》成仿吾《一个流浪的人》陶晶孙《音乐会小曲》 作者感情体 验，逼近作者的个性与气质。 在创作方法上，这类小说以浪漫主义为主，同时又兼采某些 现代主义技巧。受 弗洛依德泛性学说的影响，不少作品写梦、潜 意识。郭沫若《喀尔美罗姑娘》 《残春》 《阳春别》 ；陶晶 孙《木 犀》郁达夫《青烟》林如稷《将过去》浪漫主义的基调加进了某 些现代主义的音符。 在创造社的诸 作家中， 叶绍钧、 许地山、 冰心是卓有成就的， 所以成单节讲授。 叶绍钧（1894~1988） ，名圣陶。由 于他长年的教员生涯，使 他对现代中国教育界的情形了解得深切详明， 对学校生活的各个 侧面观察得细致 入微， 他以教育界、 以学校生活为题材创作的“教 育小说”， 在他全部的小说创作中占很大比重， 其中 的名篇是 《潘 先生在难中》《倪焕之》 、 。 他几乎没写过工人题材，在仅有的几篇农村题材的作品中， 《多收了三五斗》反映 30 年代“丰收成灾”的畸形社会现实。 在童话创作上则是现代中国