苏联美术.docVIP

宣传画在苏维埃政权初创阶段起到重要作用。它具有强烈的战斗性和时代特色。主要表现为正面人物在宣传画中占有重要地位。莫尔的宣传画《你参加志愿军了吗？》在国内战争时期曾产生广泛影响。《罗斯塔之窗》是一种战斗性很强的宣传画，由切列姆内赫、莫尔、诗人兼画家的马雅可夫斯基等创办。他们采用套色镂版复制画幅，每幅画附有诗文，形象感人。前所未有的宣传列车和宣传船，以其独特的流动形式，发挥了宣传鼓动作用。 国内战争结束后，漫画逐渐发展起来。1922年《鳄鱼》杂志创刊。它成了漫画家们向帝国主义和新经济政策时期国内的落后现象进行斗争的阵地。莫尔和切列姆内赫的漫画有力地抨击了愚昧的宗教迷信。书籍插图也发展很快，木刻得到广泛应用。著名画家有:法沃尔斯基、克拉夫琴科、巴甫洛夫等人。油画在俄罗斯现实主义绘画传统基础上形成，并且在与各种形式主义流派的斗争中得到发展的。1922年巡回展览画派举行第47届画展时，曾引起激烈争论，它直接涉及苏联油画的发展道路问题。形式主义、抽象艺术的捍卫者和自称为“生产者”的人，否定美术的形象和艺术的认识功能，否定现实主义艺术道路。在同他们的斗争中，拥有30多个地方分会的俄罗斯革命美术家协会，把老、中、青三代现实主义美术家团结到了一起。协会坚持自己的宣言:“在人类面前,我们的公民义务──艺术纪实地表达革命高潮的伟大历史时刻。 我们描绘今天：红军、工农、革命活动家和劳动英雄的生活。我们提供的是事件的真实画面，而不是以抽象的杜撰在国际无产阶级面前损害我们的革命。”另一个美术社团──油画家协会也坚持革命的现实生活和题材选择的鲜明性是美术的基本方向。这些对发展苏联油画、大壁画、书籍插图等产生过重要作用。同一时期，还存在过各式各样的小社团，诸如新油画家社团、生活社、十月社等。他们极为活跃，有的追求抽象风格，有的单纯倾向色彩关系的处理，各种风格同时并存。1931年,俄罗斯无产阶级美术家协会成立,它以粗暴的行政手段代替了对艺术家进行思想教育的方针，阻碍和破坏了美术创作和美术教育的发展。于是1932年4月23日,苏共中央发布了《关于改组文学艺术团体》的决议,明令解散各种文艺社团,组成统一的创作协会。苏共中央的决议统一了全苏文艺界的思想,促进了美术事业的发展,最突出的是油画得到迅速发展，涌现出一批出色的画家：布罗茨基、马柳京、格列科夫、切普佐夫、卡萨特金、阿尔希波夫、约甘松、里亚日斯基等。他们的作品着重表现革命斗争历史和同时代人的生活，塑造列宁的艺术形象。 其中布罗茨基的《列宁在斯莫尔尼宫》、约甘松的《苏维埃法庭》、《工农速成大学生》、《审讯共产党员》和《在老乌拉尔工厂里》等，已经成为苏联美术的经典作品。格列科夫反映国内战争的军事题材作品《到布琼尼部队去》、《机关枪马车》、《第一骑兵队的号手》等也以生动的艺术形象，深刻的思想内容，歌颂了红军战士的革命乐观主义精神。 肖像画的成就，表现在具有了新的内容，画家们将他们的创作对象，转向了主要描写劳动人民及其代表人物。马柳京的《作家富尔曼诺夫肖像》、里亚日斯基的《女代表》和《女主席》、格拉西莫夫的《列宁在讲台上》等都是这方面的重要作品。 风俗画家们在描写农村劳动生活和工业题材方面，也作出了成绩。其中尤以普拉斯托夫的《集体农庄的节日》、格拉西莫夫的《集体农庄的节日》、皮缅诺夫的《新莫斯科》等最为显著。此外，风景画家雷洛夫、尤翁、Б.Н.雅科夫列夫、Г.Г.尼斯基等人的作品也更好地反映了苏维埃国家面貌的改变和大自然的美好。 第二时期 1941～1959年　1941年6月22日,德国法西斯对苏联发动了全面进攻，一场全民的卫国战争开始了。在这重要的历史时期，大批美术家和艺术院校学生作为普通士兵奔赴前线,履行保卫祖国的神圣义务,受到战火的洗礼。由于形势的需要，政治宣传画首先以“艺术尖兵”的姿态出现在前线和后方。卫国战争爆发的第2天,库克雷尼克塞就画出《无情地打击和消灭敌人！》。托伊泽的《祖国──母亲在召唤！》，激励着千百万人的心，在整个卫国战争年代影响极大。伊万诺夫共创作了100多幅宣传画《前进，向西！》。此外, 科列茨基的《红军战士,救救我们!》、茹科夫的《狠狠地打！》、什马里诺夫的《我们决不忘记，我们决不饶恕!》和帕霍莫夫的《到涅瓦河提水》等,都具有很强的战斗力，鲜明地表现出时代的特色。 同一时期出现的塔斯之窗，图文并茂，形象生动，富有号召力。在画家索科洛夫-斯卡利亚领导之下,由作家、诗人相互配合,作品陈列在塔斯社的橱窗和商店广告栏里,积极宣传了爱国主义思想，起到了类似罗斯塔之窗在国内战争时期发挥的战斗作用。卫国战争结束后，从前线回到城市的宣传画家普罗罗科夫等人,继续以争取和平、反对侵略战争为题创作宣传画，他的《争取和平》、《呵,这就是美国》和组画《这是不应重复的!》等，都是脍炙人