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1.传统电影理论主要关注电影与___现实世界______的关系问题；从电影_______符号学__学开始，现代电影理论更多关注电影___文本______及其与_____观影者____之间的关系问题。71页 5.从电影符号学开始，现代电影理论更多关注的是电影理论及其与______之间的关系等问题，由对电影艺术的研究转变为对______的研究。1.电影诞生于______年，以卢米埃尔兄弟在巴黎一家咖啡馆放映他们自己拍摄的影片为标志。( ) A. 1865 B. 1875 C. 1885 D. 1895 2. 电影心理学的代表人物是德国的______、_______。3页 3. 电影心理学的代表人物是德国的______、_______。 雨果·闵斯特堡-3 鲁道夫·阿恩海姆-6 3页 3、电影心理学的代表人物是德国的______、______；3页 电影符号学的代表人物是__麦茨____。 先锋派电影运动的中心地是______、______等。12 5.标志着电影心理学这门新学科的诞生的专著《电影：一次心理学研究的问世》的作者是 （ ） A.阿恩海姆 B.闵斯特堡 C.普多夫金 D.巴拉兹9.最早预言电影是一种新的文化的理论家是( ) A.阿恩海姆 B.闵斯特堡 C.巴拉兹 D.巴赞4.《电影文化》的作者是( ) A.巴赞 B.阿恩海姆C.贝拉·巴拉兹 D.闵斯特堡2.20世纪20年代欧洲大陆上出现的先锋派电影运动，其中心是______，并影响到欧洲大陆其它国家。( ) A.法国和意大利 B.法国和德国 C.西班牙和意大利 D.瑞典和西班牙1.试评价先锋派电影运动的成就与不足。. 电影蒙太奇的最早实践者是( ) A.普多夫金 B.格里菲斯C.卢米埃尔 D.爱森斯坦 3.首先在影片中使用蒙太奇形式的导演是( ) A.格里菲斯 B.普多夫金 C.爱森斯坦 D.维尔托夫 . 第一位真正使蒙太奇A.普多夫金 B.格里菲斯C.卢米埃尔 D.爱森斯坦苏联电影导演吉加·维尔托夫首创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联纪录电影的先锋流派。主张电影摄影机是“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反对叙事性电影，反对人为搬演，排斥演员、化装、布景、照明和摄影棚中的艺术加工，认为可以通过蒙太奇技巧重新组织自然形态的实拍镜头，从而在意识形态的高度上表现“客观世界的实质”强调选择重要观察瞬间的必要性，主张按照联想原则和相应节奏组织素材，通过蒙太奇手法强化情绪感染力，引导观众达到明确的思想结论，通过影像和文字(政治口号字幕)的蒙太奇来解释事件的政治涵义。囿于技术的限制，电影眼睛派未能彻底贯彻自己的理论主张但的理论与实践影响了后来的现实主义创作和美学流派，如英国自由电影、新现实主义法国的“真实电影”对立的一种电影类型。电影不仅是一种而且也是1.所谓“电影眼睛”是把_______看作人的眼睛。“电影眼睛派”的代表人物是_______。 C.格里尔逊 D.维尔托夫 1.所谓“电影眼睛”是把_______看作人的眼睛。“电影眼睛派”的代表人物是_______。10.“电影眼睛派”认为电影摄影机比人的眼睛更( ) A．主观 B.客观 C．真实 D.虚假5.______是纪录片大师，也是著名的“电影眼睛派”的创始人与代表人物。( ) A.梅里爱 B.库里肖夫 C.维尔托夫 D.乔治·萨杜尔2.电影第一符号学主要运用了_________的研究方法。（? ? ? ）A.结构主义语言学? ? B.结构主义叙事学C.精神分析学? ? D.后结构主义2.以语言学为模式的电影第一符号学主要集中在哪三个研究领域？5.上世纪６、７０年代之后现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的__________和列维·斯特劳斯的__________。法国最重要的电影刊物是。考虑是好莱坞类型电影产生的关键原因制片厂制度与制度是好莱坞在影视作品中，色彩、、等都有视觉造型的功能。1.《偷自行车的人》是一部_________电影。（ ） A.抽象 B.超现实主义 C.新现实主义 D.表现主义 5.上世纪６、７０年代之后现代电影理论的主要理论背景有索绪尔的__________和列维·斯特劳斯的__________。__拉康___提出了精神分析学中的镜像阶段2.作为整体的电影机构由三部分的电影机器共同组成：_________、内部机器（观众心理学）和_________。3.组成麦茨“电影机构”的三部分“电影机器”是什么（包括各自的含义）？五、论述题(本大题20分，不少于500字) 请分析麦茨所提出“电影机构”与“电影机器”的组成，论述其各部分间的关系。五、论述题(本大题共2小题，每小题17分，共34分。每题不少于500字) 2.从麦茨“电影机器”的组成分析影像理论在电影接受