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刘正成 《书法艺术概论》 目? ?? ?录第一章 再现与表现：书法形象审美特征一 审美特征之一：抽象性二 审美特征之二：文学性三 审美特征之三：不可重复性四 审美特征之四：时序不可逆转性五 审美特征之五：有美感而无快感第二章??论用笔与结字：书法艺术成熟的三大历史阶段一 “线条艺术”的理论误区二??篆书：中锋用笔与圆形结字三??隶书：侧锋用笔与方形结字四??行楷书：中侧锋并用与方圆兼施五??当代书法创作的技术与技巧特征第三章 论章法与布白：书法作品空间构筑的发展历程—??定义二??空间观念的分野1. 书法美的非平面空间性2. 书法美的平面空间性三??平面空间构筑的三个倾向1.把玩作品的章法与布白--前宋元时期2??厅堂作品的章法与布白—后宋元时期3??展厅作品的章法与布白—我的现代展览会创作经验第四章 风格与流派：创作内客与形式的选择一??风格的定义1.书法作品必然反映出书法家对人文价值的选择2.书法作品必然表现出书法家艺术趣味的独特性和一致性二??风格的借鉴1??风格取向的借鉴2 《兰亭叙》、《祭侄稿》、《黄州寒食诗帖》：书法作品人文价值选择的经典3??偏执之美与中和之美：书法作品形式选择的美学价值4??风格选择的定位三??风格的创造1? ?? ???原创价值的追求2? ?? ???原创价值的标准：入古与出新四??流派的定义1? ?? ???流派起于书法的专业化与社团体制2 当代准同人社团的流派倾向3 杰出艺术家是流派的旗帜第五章 书家与书作：行为与艺术的统一一??书法家身份与行为的历史范畴1 原始宗教期的书法行为2 礼仪与行政中的书法行为3 纸张上的文人书法行为二 书法家行为与作品的分析1? ?? ???实用作品中的艺术价值2 非实用作品中的艺术价值3 纯艺术作品中的艺术价值三.最高境界：行为与艺术的同一性1 抄写诗文书法是书法美术化倾向2 写意：文人化书法的最高境界图版目录：第一章??再现与表现一、审美特征之一：抽象性1．1??曹禺《雷雨》剧照1．2??梅兰芳在京剧《穆桂英挂帅》中饰穆桂英1．3??布莱希特《高加索灰阑记》剧照1．4??瓦?康定斯基“点?线?面”图示二、审美特征之二：文学性2．1??西周史颂簋盖铭2．2??王羲之《兰亭序》局部2．3??颜真卿《祭侄文稿》局部2．4??苏轼《黄州寒食诗帖》局部2．5??苏轼《梅花诗帖》局部三、审美特征之三：不可重复性3．1??孙过庭《书谱》局部四、审美特征之四：时序不可逆转性五 审美特征之五：有美感而无快感5．1??山东邹平丁公陶文第二章? ?论用笔与结字一．“线条艺术”的理论误区1.1 几何线条：主要具有数学价值1.2 徒手线条：西方绘画使用的线条1.3 “现代书法”线条：王冬龄心赏毕加索1.4 “现代书法”线条：邱振中不明飞行 物．NO.11.5 西方抽象画线条：尤里斯.比斯尔书法 1.6 中国画线条：吴昌硕梅花1.7 书法点画１：王羲之快雪时晴帖1.8 书法点画２：颜真卿麻姑仙坛记1.9 书法点画３：赵孟　兰亭十三跋1.10 书法点画４：王铎赠张抱一卷二．篆书：中锋用笔与圆形结字2.1 舞阳贾湖甲骨文2.2 陶寺扁壶朱书文字2.3大汶口陶文2.4 大篆： 司毋戌方鼎器铭2.5 殷墟甲骨文2.6 大篆：散氏盘器铭2.7 大篆：毛公鼎器铭2.8 六国古文：中山王　方壶器铭2.9 六国古文：越王勾践剑2.10 西汉古文：错金银鸟篆文壶2.11 小篆：秦泰山刻石2.12 简书：曾侯乙墓简2.13 帛书：子弹库楚帛书2.14 中锋横、竖线行笔示意图2.15 中锋弧线行笔示意图三．隶书：侧锋用笔与方形结字3.1 东汉早期刻石隶书与秦刻石篆书的变化3.2 史晨碑：东汉末期成熟铭石体隶书3.3 曹全碑蚕头燕尾的几种形态3.4 熹平石经3.5 侧锋示意图3.6 汉代墨迹书法：即章程书与行狎书体四．行楷书：中侧锋并用与方圆兼施4.1 王杖诏令4.2 长沙走马楼吴简4.3 钟繇荐季直表4.4 王羲之黄庭经4.5 钟繇荐季直表与王羲之黄庭经选字对比4.6 王羲之东方朔画赞．永4.7 “永”字的篆书与隶书的笔画比较4.8 方圆兼备的结字4.9 钟繇行书长风帖4.10 王羲之行书兰亭叙4.11 王羲之行书丧乱帖4.12 圆转与绞转：中锋用笔4.13 提按：侧锋用笔4.14 中侧锋与绞转提按的并用：遒劲与姿媚五．当代书法创作的技术与技巧特征5.1??殷商甲骨文、刘江甲骨文体作品、金膺显作品、王友谊甲骨文体作品、金勋坤作品5.2??云梦睡虎地秦简、鲍贤伦对联、金