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此句“诗眼”—— A秋本不是实物，是不可以洗的，但作者却认为秋之清是由于暮雨洗出来的，用一洗字，化为实物，使人觉得生动、真切，觉得雨后秋空清朗之状如在眼前。 B将秋放在暮雨里洗，也写出了暮雨之大，之透，之充沛，之无边无际。 总结 结句“倚阑”“凝愁” 远应上句起句，可知“对潇潇暮雨”以下，一切景物，都是倚阑时所见； 近应下片起句，可知“不忍等高临远”以下，一切归思，都是凝愁中所想。 通篇结构严密，而又动荡开合，呼应灵活，首尾照应。 * * 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱。 白衣卿相柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。 作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。 了解作者 八声甘州 （对潇潇，暮雨洒江天） 柳 永 八声甘州——唐教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵，故名八声，慢词。 宋初的词主要是小令。在柳永以后，长篇的慢词才开始流行。 解 题 自由诵读，思考全词主要写什么内容？ 思乡——“望故乡渺邈，归思难收” 怀人——“想佳人” 由此，可以看出最能体现诗人情感的是哪个字？ 此句选取了 、 、 三个意象，交代了 、 、 、 四个内容。 同时，这些意象的组合给我们一种 的感受。 （在诗词中这叫意境） 暮雨 江天 秋 时间 地点 天气 人物 凄冷 这种意境有没有发生变化？ 更加凄冷。 李白的《忆秦娥》 “西风残照，汉家陵阕” 苏轼一向看不起柳永，然而对这三句，却大加赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处。”你 认为如何？ “唐人高处”：把山水自然和自己的感情结合在一起且表现得开阔博大。 “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”苏轼认为“不减唐人高处”，请谈谈你的理解。 大意：一会儿，秋日的寒风凄凉不堪，满目的江山寂寞萧条，一片残阳正照在我登临的高楼之上。 这几句词不仅点出了季节、环境、时间和地点，而且景色苍茫辽阔，境界高远雄浑。好似全宇宙悲秋之气一起袭来。故曰“不减唐人高处”。 花 叶 红衰翠减——化用李商隐的“此荷此叶常相映， 翠减红衰愁煞人。” 即衰败的景象。 无语东流——化用高蟾的“何事满江惆怅水，年 年无语向东流。”秋江秋水逝者无 声，空添几许伤感，更加深了凄凉感。 苒苒物华休——近处霜叶飘零，落英遍地，满 眼残破景象。 无声、无情 茂盛的样子 岁时风物 词人 佳人 佳人 望 误 识 焦急 惊喜 懊丧 此情本应该是 在思念 ， 而本句词却是从 角度来写思念的。 、 、 这三个动作准确的描述佳人的情感由全神贯注盼望的 ，到误认归舟的 ，再到清醒之后的 。 想佳人、妆楼颙望， 误几回、天际识归舟。 思念的另一种写法—— 发挥想象，从对方的角度写思念 作用——这是更深一层写法，由单向思念写为双向思念，虚实结合，情感更深沉，从表达手法上显得文笔更曲折，引人玩味。 “遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人” ——王维的《九月九日忆山东兄弟》 “一种相思，两处闲愁”——李清照《一剪梅》 “故乡今夜思千里；霜鬓明朝又一年。” ——高适的《除夜作》 “想得家中夜深坐,还应说着远行人。” ——白居易《邯郸冬至夜思家》 再读词的下片抒情，可分为以下几层： ①“不忍登高······何事苦淹留” 哀叹长年漂泊，有家难归。 ② “想佳人······识归舟”，设想佳人也在楼上盼望自己。（虚写） 乃是对登楼临远的反应，