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电影读解的方法 第一、文学的方式 电影是综合艺术，文学的思维和表现手段尤其 明显，因为剧本是“一剧之本”。主要包括：意 念的创造、人物和人物关系的设置、人物形象 的塑造、情节的编排、场面的构成等方面。 第二、艺术的方式。 电影艺术的独特性在于它是运动的画面，通 过视听的直观效果来体现画面的内在意义。 所以，包括运动以及运动的组合（节奏）、 画面图形、镜头的运用、美工造型、光影与 色彩、言语、表情和形体等方面。 第三、综合读解 （1）整体观照。 影片读解的最终体现便是一种整体的观照，就 是把欣赏过程中的各个肢解的部分重新整合起 来，站在影片之外来考察影片。如张艺谋的 《秋菊打官司》与《我的父亲母亲》的风格很 不相同。一部影片的风格只能从整体的观照中 去把握。 （2）综合评判。 电影的综合性特征决定了它的评判的要求。 既包括审美的、伦理的、艺术的等影片本身 的方面，又包括影片之外的方面，如反映生 活的深度和广度、对人的心灵的探索、在电 影史上的地位等。 影片分析的基础是对视觉结构和风格的细致分析。其 系统可以分为三个层次： 第一层次——七个要素： （1）图象——影片中的各种物象。有的含义是固定 的，有些是与具体情境密切结合产生出来的。 （2）剪辑——镜头的切换和蒙太奇。 （3）构图——画幅的宽窄与画面外空间的配合，不 同物象在画框内形成的相互关系，摄影机的方位和角 度，光、色的运用。 （4）动态——镜头衔接的方式创造出来的节 奏类型、摄影机的移动、人和物在镜头内的 位移。 （5）表演——表演风格可以改造一部影片， 影响影片的节奏色彩。分析表演首先要分析 一定的表演风格是如何传达含义的。现实主 义主张“不足表演”，表现主义的特点是“过火 表演”。环境对表演的衬托作用。 （6）叙事——不同的叙事结构形成不同的影 片风格和不同的类型片： A．以时间为尺度的不同叙事结构（线形叙事 结构、平行叙事结构、倒叙结构、交错结构等）； B．以效果为核心的不同类型影片（注重场面性 的西部片、富于悬念性的侦探片、具有舞台性的歌舞 片、注重想象性的科幻片等）。 把握不同的叙事形态，掌握一部影片的叙事结 构对于认识影片的总体是十分关键的。 （7）语言结构——主要是影片的修辞结构及其含 义，首先是为观众创造的对银幕上的现实的感受方 式：观众或是通过叙述者的旁白被带入故事中，或 是随着摄影机步入银幕世界；或是与主人公产生认 同，或是始终保持理性的思索；摄影机或是尽量促 使观众的主观情感的卷入，或是尽量增强我们对人 物关系的客观理解。 影片通过语言结构揭示自身是现代主义艺术的重要 特征之一。这种自我反思型结构创造了影片与观众 之间的特殊关系，使观众成为更加积极的思索者。 第二个层次——分辨镜头结构的三种形态： （1）常规结构——指符合惯例的电影现象，它可 以造成正常与和谐的整体。如西部片中的戴白色帽 子的好人，戴黑色帽子的坏蛋、惊险格斗、骏马奔 驰和壮观景色等都是西部片的常规影象。 （2）对立结构——对立镜头是产生冲突的元素。 或是两个镜头的对立，或是两个形象的抵触。 （3）反常结构——出乎观众预料之外的镜头结 构。一部影片偏离常规的形式往往就是影片表达特 殊含义的关键。 这三种镜头结构可以创造出不同的含义，引 起不同的审美快感，常规结构造成亲切感， 对立结构造成复杂感，反常结构造成奇特 感。 第三个层次——区分不同含义的来源： （1）内本文含义——本身创造出来的含义，一部 影片作为一个表意系统必然通过视觉元素和结构创 造出特殊的形象和含义； （2）互本文含义——源自其他影片的含义，电影 有了自己的历史，电影文化已经形成了传统，电影 创作者和电影观众必然会从过去的影片中调动一切 审美经验，创造和欣赏新的作品； （3）泛本文含义——社会生活所固有的含 义，社会文化和社会心理必然贯串于每一部 影片。一面迎风招展的红旗表示的含义，既 不是内本文的创造，也不是从其他影片中借 用的互本文的含义，它所有的含义是社会固 有的泛本文的含义，观众的感受也是自己的 文化的反射。 * *