卢杰对话高士明.pdfVIP

题目：邱志杰的艺术创作：卢杰对话高士明 时间：2009年2月21日 地点：UCCA报告厅 主持人：郭晓彦（UCCA首席策划人） 嘉宾：卢杰（长征空间负责人）高士明（策展人） 正文： 郭晓彦：各位观众下午好！很高兴周末的时间和大家一起跟艺术家有一个谈话，我是郭 晓彦UCCA的策划人。先介绍一下台上的三位嘉宾： 首先介绍艺术家邱志杰，他为我们贡献了一个非常好的展览，展览在上周已经开幕了。 邱志杰作为艺术家，他承担了很多的观察与思考，在艺术的创作里面有自己非常完整的系统。 他的构思和实践也经历了非常长一段时期的发展，所以在他的创作里面很多的思绪不是那么 简单就能呈现出来的，而是一种一言难尽、千言万语的状态。我们也希望通过今天下午的谈 话，通过这两位策划人的介绍和艺术家本人的工作经历，我们能更好地理解他的作品和展览 的想法。 高士明，中国美术学院艺术与人文学院副院长，副教授，同时他也是非常年轻有为的策 划人，研究领域包括视觉文化研究与当代艺术策展。自2002年起，他参与策划了许多大型学 术性展览，包括2004年的“影像生存：第五届上海双年展”、2006年的“显微学：中国当代艺术 展” 以及“黄盒子：中国空间里的当代艺术与建筑”学术邀请展、2007年的“影子的炼金术：第三 届连州摄影年展”和第三届广州三年展。他还编辑出版了《视觉的思想》、《地之缘：亚洲当代 艺术与地缘政治视觉报告》等学术著作。 卢杰，长征计划的创始人与负责人，同时也是中国当代艺术著名策展人。“长征计划” 是展览史上非常重要的一个创举。这个计划从2000年左右开始，他的计划里面包括了展览研 究、主题创作、调查等一系列的活动，共同构建了一个非常强大的系统。他也曾在世界各地 策划过诸多当代艺术展览，其中包括2005年布拉格双年展中国部分的策划以及2005年横滨三 年展的中国展示。他于2002年发起的“遵义会议—— 中国语境与展览策划”是中国首次国际策 展人的学术研讨会。卢杰现在是中国美术学院展示文化中心客席研究员和“艺术—— 当代中国 艺术”季刊的编委。 今天的两位嘉宾和邱志杰都是在一起有过很长时间的交流和共同工作经历的，同时他们 三个人又都是谈话的高手，所以我想今天下午的谈话可能是非常有意思的。 高士明：都是谈话高手算什么界定？（笑）特能说是吗？ 郭晓彦：都有非常强的言说能力（哈哈），都很强烈，所以我先把话筒交给卢杰，因为 上面写的是“卢杰对话高士明”，其实是三个人的对谈，请卢杰先做一个开场。 卢杰：我今天的状态不是太好，因为时差的问题，现在年纪大了，倒了一个星期没有倒 过来，如果时差一直延续下去也是很幸运的，能够一直处于晕的状态。刚才我们也聊过，就 是待会儿要怎么来聊。 对我来说“对话高士明，谈论邱志杰”好像是一个很陌生又很熟悉的工作，但其实这个 工作也中断了很长时间。之所以有这样的荣幸，我和士明今天在这里能和邱志杰聊一聊，这 是一种机遇。 之所以选择咱们俩，好像感觉我们对邱志杰会比较熟悉，我们之间有各种工作关系、朋 友关系等等。其实我们应该首先有一个警惕，我觉得自己由于邱志杰而对高士明陌生；由于 高士明而对感到邱志杰陌生。希望通过今天这个对话使自己感觉对自己又陌生。这是一个公 共平台的对话，和私下的对话、了解又不同了。我自己曾经荣幸地跟士明一样在老邱展览准 备的过程里面和他聊过，但是真正进入展厅的那个震动、那种陌生感，和原来在方案上纸上 谈兵的状态是不一样的。所以虽然是“卢杰对话高士明说邱志杰”，我觉得话筒首先要传给 高士明，如果他不说话我怎么和他对话。请你先抛玉引砖一下。 高士明：咱们两个到这儿来主要因为我们是“亲友团”，我们基本上是以亲戚、朋友的 身份过来的。但是我注意到陈韵在发邀请的时候，最后一句话是希望我们能够多讲“一些邱 志杰不为人知的故事。”我后来想一想，觉得很难。因为邱志杰自己是狂热的博客写作者， 他的博客在中国当代艺术界是相当有影响力的“大众媒体”。我们很难找到他“不为人知” 的部分。 福柯曾经建议一个“匿名的年份”，让批评家面对无名氏的作品评判。因为我们都是以亲 戚朋友的身份来的，所以我们很难像福柯期待的那样做。刚才卢杰说“我们主要以‘按摩’ 为主。”但最后我们产生了一个设