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瓷器釉光观测识读瓷器烧制从商代原始瓷开始，在中国已有近三千年的历史。在这漫长的历史长河中，它承载着中国各个不同的历史阶段人类生产、科学和文化艺术等许多时代信息。因此也成为历代国家和私人文物艺术品收藏的主要门类。特别是由于古代各个朝代根据皇帝的喜好和文人雅士们的推崇，烧制出许多名窑、官窑珍贵名瓷，更成为皇家、贵族、藏家不惜重金购藏的热门奇货。因受高利润商业利益驱使，中国从明代早期即开始出现名贵瓷器的仿古造假。从此以后明代中、晚期，清代，民国，解放以后都没有停止过。改革开放以来，许多古瓷精品在国内国际拍卖市场频繁以数百万、数千万、数亿元拍卖成交。古瓷艺术品造假也愈演愈烈，造假手法也愈加高明，甚至不惜采用高科技手段。拍卖场上的高价精品，国家博物馆的国宝重器，只要显身过的实物都能以原样仿制，明卖暗出的流入市场。在这假货充斥的混乱环境中，如何能准确判定鉴别古瓷的真假、年代及窑口，在学习把握好中国已故古瓷鉴定专家冯先铭先生总结的“造型、纹饰、胎釉彩、款识、支烧方法”五大要领的基础上，观测识读瓷器釉光变化情况是判别真假、断定年代的最后一关。把握好这一关，是真是假可一锤定音。在此笔者把自己十几年来对古瓷釉光观察比对、学习研究做以下认识和总结，供收藏者实践参考。 一、瓷器釉光产生的原理及自然变化现象分析??? 瓷器经过烧制以后，它的釉面有二层光波，釉表面有一层明亮的表光，也称为“浮光、火光、贼光”，釉层内部有一层密集内含的内光。一件新出窑的瓷器，整器各方面都表现出一种全新的状态，釉面净明新亮，受光线照射后，釉层内的矿物质颗粒年轻活跃，通过釉面反射出来的光波强烈耀眼，飘浮游离，其活力、能量、强度都处在最高状态。随着年代的延长，釉中的各种矿物质在接受自然界当中物理、化学的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、强度也逐年的减弱，釉层开始老化变旧，釉面开始逐渐的熟旧温润。受光照射后，釉面表光明亮耀眼的强度逐渐减弱，游离程度逐渐降低。釉层中的内光逐渐下沉，密集度和厚度逐渐增加，亮度和飘浮度逐渐减低。以上这种变化现象，年代越久远，变化越明显。除了特殊情况下遭受非自然超强物理、化学作用出现失光现象以外，其年代多少与变化程度成正比关系，它和自然界当中树木生长的“年轮”是相同的理论关系。这种变化现象虽然目前我们还不能用图象的形式准确描述，但是它是有显示的并且也是有规律的。正是这种有显示和有规律的光波变化现象，给我们对古瓷鉴真断代提供了可靠的理论和实践依据，也给古瓷艺术品造假者设置了永远无法超越的屏障。 二、不同历史年代瓷器釉光变化识读表述：??? 为了便于理解，虫二综合各类实物标本，从现代开始至西汉时期划分了十二个阶段。比照实物观察，比较真实地描述出各时期的釉光变化现象。1、现代新烧制的瓷器：??? 釉面新亮，表光放射出来的光束长度、明亮耀眼强度、游离的程度、釉层内光松散飘浮程度都达到了最高极限，使人不敢用眼长久直视。2、民国至清末时期的瓷器：??? 釉面初见熟旧，表光放射、明亮耀眼游离等程度都微见减弱。内光初见聚集，松散飘浮程度微微减轻。3、清代中期的瓷器：??? 釉面熟旧程度增加，表光仍然明亮，放射耀眼及游离程度比清末微见减弱。内光聚集增加，飘浮程度比清末微见减弱。4、清初明末时期的瓷器：??? 釉面已有陈旧感，出现柔和温润的感觉。表光明亮程度，放射耀眼游离程度比清中期又有减弱。内光比清中期聚集增加，飘浮减弱。5、明代中早期的瓷器：??? 釉面陈旧感增加，表光明亮度及放射耀眼游离程度比明末都有所减弱。内光比明末更加聚集，飘浮有所减轻。6、元代瓷器：??? 釉面有古旧厚润的感觉，表光疏散，明亮及放射耀眼游离程度都比明代中期有明显的减弱。内光聚集下沉，飘浮现象比明代中期有明显减轻。7、南宋瓷器：??? 釉面古旧感明显，表光比元代更加疏散，放射耀眼、游离程度比元代明显减弱。内光更显下沉，飘浮现象比元代更见轻微。8、北宋瓷器：??? 釉面古旧感加重，表光比南宋更加疏散，放射耀眼游离程度进一步减弱。内光比南宋更显聚集下沉，飘浮现象比较轻微。9、唐代晚、中期瓷器：??? 釉面古旧深沉，表光稀薄，放射耀眼及游离程度微弱。内光浓厚下沉，飘浮现象极轻微。10、唐代早期至隋代瓷器：??? 釉面更加古旧深沉，表光微弱，放射耀眼及游离基本消失。内光更加浓厚下沉，飘浮现象基本消失。11、东汉时期瓷器：??? 釉面古老陈旧，表光极微弱，内光深度下沉。12、西汉原始瓷器：??? 釉面老化严重，表光微见接近消失，内光深沉暗淡。??? 以上釉光变化情况表述，是根据本人所藏实物观察所得。因五代、南北朝、晋、三国时期没有实物，因而空白没有表述。根据年代情况分析，五代晚期瓷器釉光应与北宋接近，早期与唐代晚期相接近；南北朝与隋代接近；三国时期