坚持多样化的审美探讨发展民族声乐的方法.pdfVIP

2012．3 学术探索 2012年3月 No．3，2012 Academic Mar．，2012 Exploration 坚持多样化的审美，探讨发展民族声乐的方法 曹俊玲 (天津音乐学院音乐教育系，天津300171) 摘要：民族声乐从广义上可包含民歌、新民歌、戏曲、说唱四大类型，在我国56个民族中，融合了各地方言、风俗习 惯等，形成多种多样的演唱技巧、演唱风格；随着时代的发展与进步，再加上全球一体化步伐的加快，中外文化交 流越来越频繁，更多西洋美声唱法也流人中国，而人们对美的追求与欣赏水平与日俱增。本文结合当前多样化审 美状况，对发展民族声乐的方法进行分析与阐述，以创造更富个性化的民族声乐艺术。 关键词：多样化；审美；民族声乐；发展；方法 中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1006—723X(2012)03—0180—03 以我国民族声乐艺术的发展来看，广义上包 构成材料的时间特点来看，是音乐的时间和诗词 含民间民歌演唱、曲艺说唱、戏曲演唱三大类型，同 有声的表现过程的融合，诗词的有声表现主要通 时也包含现代化民族唱法、西洋唱法、新歌剧演唱 过语音来体现，但诗词的有声表现中，其时间特 等。从狭义的角度来看，民族声乐艺术主要指现代 征与物理性时间、心理性时间紧密相关。 民族声乐发展，即中国民族化唱法，是演唱民族特 以声乐艺术的综合创造性为出发点，主要体 色较强的歌曲或民歌时经常应用的声乐技巧。简 现为创造歌词的过程和创造音乐的过程完全不 单来说，民族唱法就是对民间民歌演唱方法的进一 同，归属于两个艺术门类，二者珠联璧合；再融入 步发展与进步，提高演唱方法的科学性、规范性，更 演唱者的主观创造力，这也是赋予声乐艺术作品 富民族与时代气息，既继承了传统的民歌演唱方 生命和价值的重要环节。由音乐艺术的情感特 法，又积极引入函洋美声唱法，拥有丰富的经验与 征来看，主要分为声情、曲情、诗情。诗情主要指 技巧，最终融会贯通为一种全新唱法。通过这种民 词作者由主观对客观的认识与感受，从中获得心 族唱法，强调真声与假声相结合，加深呼吸支托，注 理冲动，将其转变为具有概念性的词或者词组， 重声音的流畅性、统一性，提高语言清晰陛，做到字 以此描述情感状态。旧1在同化与顺应基础上，由 正腔圆，在作品中富含情感，体现声情并茂的艺术 诗情及曲情共同建构作品的情感特征，这也恰是 风格。 产生声情的基础。如果以艺术实践活动的创作、 表演与欣赏三大阶段为出发点，声情主要表现在 一、民族声乐的本质特征 表演阶段，也是衔接创作和欣赏的桥梁与 以民族声乐的本质特征来看，主要包括由物 纽带。[3] 质构成的时间、情感、材料、综合创造力四方面内 二、引导现代化声乐美学发展 容，从声乐艺术的物质构成材料来看，没有什么 区别，仅是作为一种物理现象的声音而存在，其 为了促进民族声乐的发展，应深入研究现代 音量、音质、音高等属性基本不会发生改变，但是 音乐美学，并以此作为探索现代化审美规律的根 音乐艺术物质的构成材料，其特征形成于契合过