刘健交互式电子音乐《奉献》的创作思维与技术.pdfVIP

黄钟(中国·武汉音乐学院学报)2012年第2期 ofWuhan HUANGZHONG(Journal ConservatoryofMusic，China) 李鹏云 刘健交互式电子音乐《奉献》 中的创作思维与技术 摘 要：《奉献一为大提琴和Max／MSP而作的帕萨卡里亚》是作曲家刘健受2009上海音乐学院国 际电子音乐周之委约而创作的一部交互式电子音乐作品。它采用了传统音乐中的帕萨卡利亚形式，以 巴赫《音乐奉献》的主题为低音主题，通过19次变奏，并借助了MAX／MSP平台及声音处理软件。使古老 的帕萨卡里亚获得新的内涵。它体现了作曲家在交互武电子音乐创作中“传统与现代融合”、“电子与声 学交互”的创作思维，并展现了作曲家在交互及电子音乐处理中的综合技术。 关键词：刘健；《奉献》；帕萨卡里亚；MAX／MSP；交互式电子音乐 中图分类号：J611．1 文献标识码：A 引 言 《奉献一为大提琴和Max／MSP而作的帕萨卡里亚》是作曲家刘健①受2009上海音乐学院国际电子音乐 周之委约而创作的一部交互式电子音乐作品，首演于该电子音乐周闭幕式音乐会。作品将现代电子音乐与 传统音乐形式巧妙地融合在一起，并借助了Max／MSPo平台及声音处理软件使得古老的帕萨卡里亚获得新 的内涵…。所以，无论是从音乐形式、音乐风格、作品的可听性、以及到作品的创作理念、创作技术等，都让现 代电子音乐为更多的听众去理解与认同，从而获得好评。这体现出刘健在电子音乐创作中所一贯坚持的“非 预制性～、“音乐性”、“交互性”等原则，从某种程度来看，成为他在电子音乐创作中所形成的鲜明个性特征。 纵观电子音乐的发展，可以看到由于技术、创作理念及音乐表达等的不同，也逐渐形成了不同的风格和 类型。比如早期的电子音乐，大部分是采用预制方式的[2]。作品注重的是前期中声音更为“精细化”的处理， 忽略和淡化的是现场的表演与交互。近些年来，随着各种控制技术、感应技术、交互平台等的发展，交互式电 子音乐的创作似乎逐渐趋向于主流。在国内外的电子音乐会中，使用交互技术、算法作曲技术及计算机辅助 作曲技术口1的作品越来越多，尤其是利用Max／Msp平台的作品更为突出。这些作品中，也不乏优秀之作，但 部分作品似乎更注重“出奇”或“出新”，要么缺乏更为恰当的交互性，要么就是“一堆新音响”而缺乏音乐性及 完整性，这让一些听众在某种程度上似乎形成了一种对交互式电子音乐的偏见甚至是对电子音乐的偏见。 《奉献》以“旧瓶”装“新酒”的方式将传统音乐语言与电子音乐语言结合在一起，在一个恰当的结合点上平衡 了上述问题。作品中古老的帕萨卡里亚音乐形式、大提琴与计算机的现场交互、大提琴音色与电子音色的交 融让听众在感知、认知及理解交互电子音乐作品时，显得更为“得心应手”和“一步到位”。在电子音乐创作 中，作曲家刘健一贯坚持的理念是：无论采用何种技术、何种形式，如何“现代”、如何“电子”等，电子音乐毕竟 是音乐，它不能脱离音乐的本质属性。故而其电子音乐作品更能体现出一种独特的表达方式和独特的审美， 《奉献》便是其中之一。 作者简介：李鹏云(1974～)．男，文学硕士，武汉音乐学院作曲系副教授(武汉430060)。 收稿日期：2012-0l-20 万方数据 李鹏云：刘健交互式电子音乐《奉献》中的创作思维与技术49 一、帕萨卡里亚中的19次变奏 作为帕萨卡里亚形式的《奉献》，其低音主题来源于巴赫的《音乐奉献》[3]。巴赫的c小调高音主题被移 低1l度后成为《奉献》的g小调低音主题，由大提琴拨奏的音色来呈示，参见谱例l。 例1(1lm献)低音主题 solocello 第1次变奏到第8次变奏，大提琴与重复低音主题构成二声部对位，逐渐从简单到复杂。其中，大提琴 声部未拘泥于低音主题的句法结构而自成一体，一气呵成。参见谱例2、谱例3、谱例4。 倒2‘奉献第1次变