论谜题电影的多视角特征.pdfVIP

2012年第3期 学习与探索 No．3，2012 (总第200期) StudyExploration Serial．No．200 ·当代文艺理论与思潮新探索· 论谜题电影的多视角特征 林 咏1，2 (1．四川大学文学与新闻学院，成都610064；2．重庆邮电大学传媒艺术学院，重庆400065) 摘要：“谜题电影”是一种跨类型电影，其“谜面／谜底”式“编码／解码”机制贯穿导演、电影文本和观众 三个层次：导演在制作电影时具有自觉意识，将电影作为一个携带“谜面／谜底”的特殊文本进行“编码”，误导 观众远离事件真相；电影文本中事件的逻辑因果紊乱，文本自身犹如一个放大的谜语，蕴涵“谜面／谜底”双重 结构，等待被“解谜”；观众反复观看电影，通过其心智的“解码”行为，主动参与到文本重构中，逐渐完成“电影 拼图”揭示“谜底”。华语谜题电影已成为世界谜题电影的重要组成部分，共同推动着当代电影向前发展。 关键词：谜题电影；华语电影；多视角；历时性；共时性 中图分类号：1053．5文献标志码：A 文章编号：1002—462X(2012)03—0140—04 谜题电影从默片时代起就m现在银幕中，④ 逐渐完成“电影拼图”揭示“谜底”。该定义尽管 起步较早却发展缓慢，半个多世纪以来除极个别 不可能非常严格，但较之前人其进步在于明确指 著名影片，大多游离于主流电影史之外。直至20 出了构成谜题电影的核心，即电影蕴涵的“谜面／ 世纪90年代，该类电影开始正式登上历史舞 谜底”式“编码／解码”机制。 台…1，新世纪以降开始蔚然成风，并形成独立的 一、多视角叙述构成谜题 电影类型【2|。如今谜题电影不仅在欧美各国、也 在东方各国乃至华语世界形成风潮。随着《重庆 以多视角叙述构成谜题这一方式在电影史上 森林》(王家卫1994)、《一个字头的诞生》(韦家运用得较早，20世纪50年代的《罗生门》(黑泽明 辉1997)、《无问道》(刘伟强、麦兆辉2002)等在1950)为该类电影的开山之作。电影并列呈现湿 国际电影界引起强烈反响，独具风格的华语谜题 盗多襄丸、武士妻真砂、还魂武士武弘和樵夫四个 电影业已成为世界谜题电影的重要组成部分，共 人物视角，以他们对命案事件各执一词、彼此矛盾 同推动着当代电影向前发展。 的叙述，呈现其各自编织谎言掩盖真相的丑恶，在 “谜题电影”是一种跨类型电影，其“谜面／谜 开放式电影框架中质疑真实人性。20世纪60年 底”式“编码／解码”机制贯穿导演、电影文本和观 代，这种叙述可见于意大利导演贝尔纳多·贝托 众三个层次。首先，导演在制作电影时具有自觉 鲁奇(BernardoBertolucci)的处女作《死神》以及 意识，将电影作为一个携带“谜面／谜底”的特殊 美国导演马丁·里特(MartinRitt)直接翻拍《罗 文本进行“编码”，误导观众远离事件真相。其 生门》的《暴行》等电影中。如今多视角限制叙述 次，电影文本中事件的逻辑因果紊乱，文本自身犹 成为当代谜题电影普遍运用的手法，如布莱恩· 如一个放大的谜语。蕴涵“谜面／谜底”双重结构， De 德·帕尔玛(BrianPalma)的《蛇眼》、约翰·麦 等待被“解谜”。再次，观众反复观看电影，通过 克蒂尔南(JohnMcTieman)的《基地疑云》以及日 其心智的“解码”行为，主动参与到文本重构中， 本导演