绘画构图学第一章.pptVIP

上篇 构图学及其基本原理 美，就是自然地秘密规律的显现，如果没用人去把这秘密规律揭示出来，它就永远是不可知的。 ——歌德 第一节 概述 定义 构图，从广义上讲，是指形象或符号对空间占有的状况。 因此理应包括一切立体和平面的造型，但立体的造型由于视角的可变，使其空间占有状况如果用固定的方法阐述，就显得不够全面，所以通常在解释构图各个方面的问题时，总以平面为主。 狭义上讲：构图是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感、在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术整体。  构图的名称，来源于西方的美术，其中有一门课程在西方绘画中，叫做构图学。 　　 构图这个名称在我国国画画论中，不叫构图，而叫布局、章法或经营位置。其中“布局”这个提法比较妥当。因为“构图”略含平面的意思，而“布局”的“局”则是泛指一定范围内的一个整体，“布”就是对这个整体的安排、布置。因此，构图必须要从整个局面出发，最终也是企求达到整个局面符合表达意图的协调统一。也就是说，摄影构图是从美术的构图转化而来，我们也可以简单的称它为取景。 　　 不论是国画中的布局，还是摄影中的取景，都只涉及到构图的部分内容，并不能包括构图的全部含义。因此，统一用构图这个称呼是较科学准确的。 研究构图的目的 就是研究在一个平面上处理好三维空间——高、宽、深之间的关系，以突出主题，增强艺术的感染力。构图处理是否得当，是否新颖，是否简洁，对于绘画、摄影艺术作品的成败关系很大。 从实际而言，一幅成功的艺术作品，首先是构图的成功。成功的构图能使作品内容顺理成章，主次分明，主题突出，赏心悦目。反之，就会影响作品的效果，没有章法，缺乏层次，整幅作品不知所云。 中国画构图特点 三 远： 一、高 远 二、深 远 三、平 远 高远 范宽 《溪山行旅图》 沈周 《庐山高图》 深远 《具区林屋图》 平远 《富春山居图》黄公望 倪赞 《紫芝山房图》 构图原则 “完整” ——要求画面饱满、舒适，形象完整、主题突出。 “变化统一”——变化统一是构图的手段。构图的美学原则主要是既要有对比和变化，又要能和谐统一，最忌呆板、平均、完全对称及无对比关系的画面，因为这将令人感到非常乏味和沉闷。 解读构图作品分析 有助于科学地揭示人类视觉经验史的历史演进，揭示中西方艺术在视觉传达中的相似之处与微妙区别，解读艺术家们运用不同的画面形式结构图示来传递和表达各自的观念和思想。 《最后的晚餐》 《命运三女神》 《拾穗者》 《星月夜》 《苹果与橘子》 《圣安东尼的诱惑》 《舞蹈》 《舞蹈纹彩陶盆》 阿尔塔米拉洞窟壁画 野牛 野马 五鱼纹彩陶盆 鲵鱼纹彩陶瓶 《墓地孤女》 《晓雪山行图》 《渔父图》 《渔父图》 《风雨归牧图》 《移民者母亲》 红蓼水禽图 《五牛图》局部 《五牛图》局部 《五牛图》局部 《五牛图》 雪溪渔父图 《水图》 《水图》 《水图》 《江山渔乐图 》 “篮内河鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊钓船”。 “篮内河鱼换酒钱，芦花被里醉孤眠。每逢风雨不归去，红蓼滩头泊钓船”。 * * 绘画构图学 构图的来历 *