古今山水画写生观比较研究.pdfVIP

摘要：为了更好的亲近自然深入生活，创作出富于时代感的山水画作品，从深层文化心理、文化背景方面 发，采用对比研究的方式，对传统山水画写生观与现代山水画写生观进行比较分析。两者之间虽在审美观 、表现手法等方面有些差异，但均以深入自然、体悟生活为指导思想，强化画家从思维方式上全面建立起 个专业人员进行专业劳动的观念体系，从而给山水画艺术创作打下一个坚实的基础。 关键词：传统山水画写生；现代山水画写生：笔墨 中图分类号：J2l1．26 文献标识码： A 文章编号： 1000一2731f2007104一0001一03 写生是由水画基本功训练的重要环 之，凡数万本，方如其真。”心1他的写生 节， “外师造化”是自古以来山水画创 主张“度物象而取其真”…，对客观对象 作的优良传统。传统山水画写生倾向于概 进行真实反映的同时，不光停留在“似” 括化和类型化处理，通过对物象的“传 上面。“‘真’，就是用‘气’来规定 种”和表现的“意似”揭示客体的本质特 (要求)审美意象。。真’是‘形似’和 ，让，以抽象的笔墨形式表达人格与精神， ‘气质’的统一， 。华’和‘实’的统 并升华为“意造”境界。现代的山水画写 一。 ‘真’是比‘似’更高级的范畴。绘 主以对景写实为主要方式，注重客观真 画艺术的本质和目标就是‘图真’，即创 买，训练心、眼、手的高度协调统一能 造一个表现自然山水的本体和生命 川，有机衔接消化传统、酝酿创作两个重 (‘气’)的审美意象”b1。荆浩的“图 要的艺术环节。它出现在20世纪50年代。 真论”指出师造化要传达出自然的本体和 在观念上、技巧上受到了西方写实美术的 生命之“气”，审美意象才能是活的、才 影响，以提倡生活、重新发现自然美、歌 能是有生命力的，这足基于山水画写生观 坝社会主义为目的。 念上的宏观把控。可见，传统的山水画写 一、传统山水画写生观 生在于把握造化的内在精神、万象的本体 传统的山水画写生讲究行路万里，甘 和生命之道，是对自然生命形态由表及里 识心记，弱视外在形体，意会多刻画少。 的体悟过程。它不但要忠实于自然的真 这与他们受老庄哲学思想的熏染与制约有 关。如果说宗炳的“画像布色，构兹云 冷……身所盘桓，目所绸缪，以形写形， 以色貌色”…是最早的山水画写生的记载 的话，在此就已经埋下了老庄哲学思想的 种子。他所说的“澄怀味象”是对老子 “涤除玄鉴”、庄子“心斋”、“坐忘” 命题的发挥，应以虚静空明的心境，游历 自然山水，对自然之道、人生之道进行深 刻的体悟与观照，使身心获得彻底的解放 与满足。所以游览和制作山水画，目的在 J：“畅神”与“去欲”。这使山水画的实 践一开始便打上物我统一、陶冶性情、不 求形似的烙印，表现出最切近自然又超越 自然的特征。 五代时艺术家高度重视深入生活、师 法造化。荆浩曾在太行L【I洪谷看见各种奇 姿异松， 怀着惊喜的情怀“揣笔复就写 万方数据 实，还要进行世界心灵化的升华，是艺术家 寻求启示，使传统绘画观念发生了极大的转 精神世界的外化。 变。历代中国画的变法都受到传统笔墨观的制 元明清时期的文人画表现的热潮，使山 约，都是在笔墨法度本身中求变。而现代的山 水画笔墨对情感表现的抽象意识以绝对的优 水画变革却重点围绕“造型”问题展开，试图 势压倒了对客