从_状物_到_表意__山水画皴法的功能及演变.pdfVIP

从“状物”到“表意”：山水画皴法的功能及演变 0 刘春(江苏经贸职业技术学院艺术系。江苏南京21007) [摘 要】山水画从唐代出现皴法到宋元多样化皴法形成．中国山水画家并没有沉浸并停留在对山石肌理样式的细腻刻画 之中，而是经历了从再现山石肌理的自然“状物”阶段发展到以强调笔墨语言的“表意”符号的转变．并最终形成了明 清山水画高度程式化的皴法语汇。 南京艺术学院学报JOURzAL [关键词]山水画；皴法；状物；表意 01 1．26 49--02 [中图分类号]J21 [文献标识码]A [文章编号]1008—9675(2009)03—01 zAN JING 在中国传统画科中，以山水画的表现技法最为复杂 的观点，所谓“似者，得其形，遣其气”。“真者，气质俱 多样。古代画学著述，亦以山水画方面最为丰富完备。自 盛。13I显然，“图真”是以对客体描模的形似为前提的。荆 隋而降，山水画作为独立画种出现以来，山水画家们本着 浩以“图真”为山水画要旨，并阐述了实现“真”的途经， “外师造化，中得心源”的创作原则，不断探求山水的形 虽然强调皴法用笔以气韵为重，但也必须以形似为先导， 貌与奥秘。对于画家来说，无论何种画法，都是从描绘现 从而肯定了形似描绘的蕈要性。源于山石形象的“似”是 实世界中产生和提炼出来的，作为山水画主要语汇，皴法 作为表现技巧的皴法的首要功能，这一点，石涛在其《画 的出现同样体现了这一原则。 语录·皴法》章中也有明确的论述：“笔之干皴也，开生面 就目前传世绘品及考占遗存综合分析，描绘山石的 也。山之为形为状，则其开生面非一端，世人知其皴，失 皴法大约肇始于唐代。现藏El本条良正仓院的8世纪画于 却生面，纵使皴也，于山乎何有?……如山川自具之皴则 琵琶上的《骑象乐伎图》，其上含混的皴笔与轻檫的平行 有峰名各异，体奇面生，具状不等，故皴法自别。有卷云 线划，沿着山坡并列突起的轮廓出现在暗部裂缝上。同样， 皴，劈斧皴……峰与皴合，皴自峰生。峰不能变皴之体用， 在正仓院另一幅同时期的屏风画《树下仕女图》上，可以 皴却能资峰之形势。制石涛此处提出了皴法的明确要求是 看到迥然不同的岩石画法，艺术家用参差不齐的点刻状笔 “开生面”即造型表现对象的功能。 触勾描太湖石的质地和肌理。 北宋时期，山水画的“图真”风格呈现出地域性差异。 在宋初黄休复所著的《益州名画录》中，可见到这种 范宽《溪山行旅图》中的山石轮廓，用实质明显的中锋线 “象貌式”皴法的描述。根据该书的记载，约在990年，有 条确立体势，内廓石纹用短条子式的长『啊点皴，豆瓣皴描 ARl．∞芝∞1-ITUTm一美术与设计版FI甬ARTs妒oEslGz— 位名叫黄居宝的四川画家如此画太湖石：(黄)居宅以笔端 写关、陕一带山景和山脉砂砾地质的特性。同样出于形似