批判的艺术史家麦克尔·波德罗.pdfVIP

批 判 的 艺 术 史 家 [ 英]　麦克尔 ·波德罗 　　当我开始着手撰写这些人物生平时, 我并不想仅仅列出艺术家的名单及其作品清单 ……我孜孜以求的不仅是叙述艺术家的所作所为, 而且还要尽力将他们的优秀与良好、卓 越与平庸之作区分开来, 细心评述画家与雕刻家们的方法、手法、程序、行为和精神, 探究 事物、艺术发展和衰落的原因与根源…… ——G ·瓦萨里, 《艺术家名人传》 我动手编写的古代艺术史并不仅仅是编年纪录历史时代以及发生于其间的种种变 迁。我在更为宽泛的意思上运用历史一词, 它在希腊语中就有此含义; 我的意图是尽量使 该主题可被系统地理解。在专论古代各民族艺术的第一部分中, 我努力以这种方式对各民 族尤其是希腊的艺术进行单个处理。第二部分是较为狭义的艺术史, 就是说, 就外部条件 而言的狭义, 但这部分只谈希腊与罗马。然而, 在这两部分中, 首要的目标都是艺术的本质 问题…… —— · ·温克尔曼, 《古代艺术史》 J J 语言学方法所能达到的成就皆由考古学揭示了出来……我将由哲学汲取一系列新观 念, 并将其注入历史之中。 ——H ·沃尔夫林, 书信, 1886 艺术的系统研究要求, 必须要从必然性, 而不仅仅是从历史的角度去理解其对象, 这 便是这种系统研究的诅咒与祝福。 ——E ·潘诺夫斯基, “艺术意志的概念”, 1920 　　本书旨在考察视觉艺术文献中的一个核心 李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡以及潘诺夫斯基的写 传统。这个传统的基础是 18 世纪晚期与 19 世 作。 纪早期的德国哲学美学, 它大致涵盖 1827 年到 这一文献具有很强的内在连贯性。作者们 1927 年这段时间, 涉及从黑格尔和鲁美尔, 到 不仅反复检验了相同的论题, 而且彼此提出了 30 　　　　　　　　　　　　　　　　　　新美术　　　　　　　　　　　　　　　　2002 2 挑战, 并相互扩充和详细阐发彼此的著作。此传 是否将它构想为画中的彼特拉克十四行诗? 这 统与同时代其他的艺术史写作判然有别, 它有 些都是历史问题。但我们会进一步追问, 艺术性 着独特的目标, 即: 根据统驭艺术整体的种种原 是如何增强或者转换了这幅画的色情意味, 正 则, 通过我们的艺术观念来考察那些具体的作 如伦勃朗那幅画的情况一样, 这就是说我们可 品。本书的篇首语, 都以不同的方式显示出这一 以使用某种一般性艺术观念。 目标。 有人可能认为, 在这两类问题之间无法划 然而, 依据我们的艺术观念来研究具体作 出明确的分野。倘若看看我们的历史问题, 亦即 品究竟意味着什么呢? 最直率的回答可能是: 我 那些试图在最广泛的意义上确立绘画的类型 们依据思考一组艺术作品时形成的期望与假设 [ gen re ] 的问题, 那么, 它们显然是以我们的艺 来考察另一组作品。例如, 我们带着看提香绘画 术观念为前提的。我们的艺术观念, 其本身就暗 的体验观看一幅伦勃朗的画作。或者, 举一个更 示了我们应寻找的相关的东西; 正是我们的艺 成问题的例子, 我们也许会使用观看古希腊雕 术观念规定我们应当努力将一幅画视为依托种 刻的经验[ 不论从什么精确