關於現實主義衝擊波的思考.pdfVIP

┌ 關於 現實主義衝擊波┘ 的思考 ● 陳思和 近來常聽到有人抱怨近年來批 的聲音共同構成一個和諧的或者不和 評的缺席，我是並不以為然的。近幾 諧的多重奏，但並不去充當樂隊指 年來文學批評較之80 年代有了更深 揮。不弄清這個道理，就無法在當下 入的發展，許多評論工作者一直在努 「無名」狀態下的文學現象中找到批 力尋求這個時代的文學特點，大批的 評的位置，也無法對之作出實事求是 評論新人正在一些高等學院產生， 的把握。現在要用宏觀的理論角度來 這是有目共睹的。人們之所以感到批 統一涵蓋某些創作現象，確是有些難 評的缺席，只是表明了關於批評的傳 度。 統觀念沒有改變，那就是片面地以為 有一個現成的例子，就是1996年 文學批評必須與話語權力形態結合在 大陸文學評論界最熱鬧的話題 ，即所 一起，希望樹立起批評的權威意識， 謂 「現實主義衝擊波」，這是評論家們 使批評成為主宰輿論導向的力量，對 賦予一類比較能反映當下生活困境的 文學創作構成某種威懾作用。在有些 創作的新名詞 ，如果是在 80 年代的 人看來，彷彿只有這樣的批評才算是 「共名」狀態下，文壇上也許會 出現一 出席，它的出席是要以逼迫別人退席 個 類似 「改革 文學大 潮」的創作 「主 為代價。但我覺得批評家與作家都是 流」。這也許正是那些批評家們所願 面對生活的發言者與闡釋者，批評家 意看到的 （許多年來，一直是批評家 當然是根據一定的理論立場來解釋創 與作家共創文壇 的 「共名」）。可是 作現象，但這些理論立場不過是批評 這一年多時 間過去了，這些 「衝擊波」 家確立自身批評視角的自我約束，並 並沒有對文壇發生真正重要的影響 ， 不是對被批評的作家就有了指導意 也沒有成為涵蓋面較大的文學主潮 ， 義，批評者應該以參與者的身分投身 好的小說仍然屬於少數幾位作家的個 當代文化建設，他的聲音應該與作家 人創作現象。如劉醒龍的創作，如果 僅僅從 「現實主意衝擊波」的共名來概 於受害的表妹呢？他略使一點小技 ， 關於 「現實主義 83 括 ，必然會抹殺這些創作 內含的鮮明 終於讓 「兩個木人一般」的舅舅、舅媽 衝擊波」的思考 個性 。 （表妹的父母）大哭一場後 ，用揪心的 1996年所謂的 「現實主義衝擊波」 語調說： 「我們說定了，不告姓洪 的 的第一朵浪是 由 〈分享艱難〉激起來 了 ！讓他繼續當經理，為鎮多賺些 的，但這部作品內在含有的複雜性卻 錢 ，免得大家受苦 。」目的達到了， 難以被表達出來。人們以自身對世俗 於是孔太平撲通一聲跪在地上 ，說： 的妥協態度來歡呼這部小說 ，在庸俗 「我 一 直想 說 這 話 ， 可 是 我 沒 臉 客觀主義的意義上認定它只是寫 出了 說 ⋯⋯」這下 好 了，自 己沒 臉 說 的 現狀困境和一份無