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夜宴》音乐画面跨越几千年的时空感
◎刘忠强
(河北科技师范学院艺术学院,河北 秦皇岛 066004)
《夜宴》是一部古装电影,与莎士比亚的 《哈姆雷 上是以一个重复性的节奏音型为主,在一次次重复
特》框架基本相同,影片上映后,在评论界和观众 中 以后旋律停在 了高声部的一个不和谐的和弦长音
产生了很大的反响。这部电影的音乐是 由著名旅美 上。这一大段的音乐写得非常精彩,音乐形象的塑
作曲家谭盾担任作曲。音乐评论家们和观众一致认 造、结构的布局、乐器音色的对 比、和声语汇的运用
为 《夜宴》中的音乐有一种跨越几千年的时空感,非 都处理得非常出色。
常的古典和唯美,有趣的是电影结尾时的音乐则是 2.画面上太子无鸾的未婚妻青女飞速地跑向皇
非常现代和摇滚的。谭盾在这部影片音乐的写作中 宫,她是奉婉后之命去布置皇后的册封典礼场地的。
非常强调旋律性,一些歌曲都非常动听,在配器上运 这段音乐只由四个乐句和补充句构成,由弦乐器演
用了大乐队与独奏乐器相结合的手法,和声语汇以 奏。旋律深情而柔和,尤其是在钢琴的伴奏下更显温
及现代的作曲手法也使用得很得体。影片中有着两 柔。音乐的篇幅很短,但是含义很深 ,它是青女性格
个音乐主题 ,分别来 自“片头歌曲”和 “片尾歌曲”。作 的描写,是在用音乐向观众介绍着青女的为人。
这样的处理既加强观众的音乐记忆 ,又使得音乐元 3.无鸾与婉后终于又相见了,这对昔 日情人的相
素集中统一。下面一一进行实例分析。 会仿若生死两别。无鸾询问婉后他父亲的死因,婉后
1.婉后趁厉帝帮她卸装之时想叫厉帝放过太子, 抱住少年时的情人但被无鸾推开了。弦乐与钢琴又
她乘机 问道:“叔叔能不能放过太子?”。厉帝一语双 一 次演奏出片头演唱过的那首 《越人歌》的主题,忧
关地回答 :“嫂嫂能不能松手?”突然画面转到了吴越 伤的旋律仿佛是无鸾与婉后两人心 中各 自隐藏着的
之地,皇宫卫队 “羽林卫”的将士正在和太子无鸾的 哀痛。
侍卫进行着激烈的格斗。这段音乐的篇幅很长,结构 4.婉后激动地对无鸾说 ,当初他父亲让他去吴越
可以分为:引子一A一过渡一B—c一过渡一D一尾 学艺她是反对的。一个男子汉应该有责任 ,这责任是
声。 “引子”是由弦乐器与钢琴演奏的,节奏缓慢 ,旋 上天赋予的。音乐从弦乐的演奏开始 ,深情的旋律素
律缠绵。此时画面上厉帝继续在帮婉后卸妆:“A段” 材来自于 《越人歌》的中段。在弦乐演奏两个乐句之
由两个段落组成,先是钢琴独奏 ,旋律的素材来自于 后长笛独奏进入了,音乐最后在长笛吹奏了一个反
片头演唱过的那首 《越人歌》的主题。随后是女声的 复乐句后慢慢停止了。这段音乐是在表达婉后心中
独唱(无词)与钢琴的交融,旋律基本上是钢琴独奏 藏着对无鸾的期望,也是在表达无鸾冷漠的外表下
的重复。这里的音乐旋律优美深情 ,但是画面上是 暗藏着复仇大计的内心。
“羽林卫”的将士正在与太子无鸾进行着激烈的格 5.厉帝要宴请全体大臣们 ,就在宴请的当天下午
斗。音乐与画面形成了音“画逆行”的关系,优美深情 他来到了婉后的寝宫。在此婉后对厉帝说:“我们在
的音乐使得画面上激烈的格斗更加惊心动魄,突然 一 起已经有一百天了。但是我没有真正投入过 自己
音乐情绪转为快速,铜管乐器演奏出激烈的节奏音 的感情。”厉帝说:就“是一块冰,我也要把它融化。”
型,这是一段 “
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