《夜宴》音乐画面跨越几千年的时空感.pdfVIP

夜宴》音乐画面跨越几千年的时空感 ◎刘忠强 (河北科技师范学院艺术学院，河北 秦皇岛 066004) 《夜宴》是一部古装电影，与莎士比亚的 《哈姆雷 上是以一个重复性的节奏音型为主，在一次次重复 特》框架基本相同，影片上映后，在评论界和观众 中 以后旋律停在 了高声部的一个不和谐的和弦长音 产生了很大的反响。这部电影的音乐是 由著名旅美 上。这一大段的音乐写得非常精彩，音乐形象的塑 作曲家谭盾担任作曲。音乐评论家们和观众一致认 造、结构的布局、乐器音色的对 比、和声语汇的运用 为 《夜宴》中的音乐有一种跨越几千年的时空感，非 都处理得非常出色。 常的古典和唯美，有趣的是电影结尾时的音乐则是 2．画面上太子无鸾的未婚妻青女飞速地跑向皇 非常现代和摇滚的。谭盾在这部影片音乐的写作中 宫，她是奉婉后之命去布置皇后的册封典礼场地的。 非常强调旋律性，一些歌曲都非常动听，在配器上运 这段音乐只由四个乐句和补充句构成，由弦乐器演 用了大乐队与独奏乐器相结合的手法，和声语汇以 奏。旋律深情而柔和，尤其是在钢琴的伴奏下更显温 及现代的作曲手法也使用得很得体。影片中有着两 柔。音乐的篇幅很短，但是含义很深 ，它是青女性格 个音乐主题 ，分别来 自“片头歌曲”和 “片尾歌曲”。作 的描写，是在用音乐向观众介绍着青女的为人。 这样的处理既加强观众的音乐记忆 ，又使得音乐元 3．无鸾与婉后终于又相见了，这对昔 日情人的相 素集中统一。下面一一进行实例分析。 会仿若生死两别。无鸾询问婉后他父亲的死因，婉后 1．婉后趁厉帝帮她卸装之时想叫厉帝放过太子， 抱住少年时的情人但被无鸾推开了。弦乐与钢琴又 她乘机 问道：“叔叔能不能放过太子?”。厉帝一语双 一 次演奏出片头演唱过的那首 《越人歌》的主题，忧 关地回答 ：“嫂嫂能不能松手?”突然画面转到了吴越 伤的旋律仿佛是无鸾与婉后两人心 中各 自隐藏着的 之地，皇宫卫队 “羽林卫”的将士正在和太子无鸾的 哀痛。 侍卫进行着激烈的格斗。这段音乐的篇幅很长，结构 4．婉后激动地对无鸾说 ，当初他父亲让他去吴越 可以分为：引子一A一过渡一B—c一过渡一D一尾 学艺她是反对的。一个男子汉应该有责任 ，这责任是 声。 “引子”是由弦乐器与钢琴演奏的，节奏缓慢 ，旋 上天赋予的。音乐从弦乐的演奏开始 ，深情的旋律素 律缠绵。此时画面上厉帝继续在帮婉后卸妆：“A段” 材来自于 《越人歌》的中段。在弦乐演奏两个乐句之 由两个段落组成，先是钢琴独奏 ，旋律的素材来自于 后长笛独奏进入了，音乐最后在长笛吹奏了一个反 片头演唱过的那首 《越人歌》的主题。随后是女声的 复乐句后慢慢停止了。这段音乐是在表达婉后心中 独唱(无词)与钢琴的交融，旋律基本上是钢琴独奏 藏着对无鸾的期望，也是在表达无鸾冷漠的外表下 的重复。这里的音乐旋律优美深情 ，但是画面上是 暗藏着复仇大计的内心。 “羽林卫”的将士正在与太子无鸾进行着激烈的格 5．厉帝要宴请全体大臣们 ，就在宴请的当天下午 斗。音乐与画面形成了音“画逆行”的关系，优美深情 他来到了婉后的寝宫。在此婉后对厉帝说：“我们在 的音乐使得画面上激烈的格斗更加惊心动魄，突然 一 起已经有一百天了。但是我没有真正投入过 自己 音乐情绪转为快速，铜管乐器演奏出激烈的节奏音 的感情。”厉帝说：就“是一块冰，我也要把它融化。” 型，这是一段 “